M2 PRO " CONCEPTION ... DE PROJETS CULTURELS

Une offre de stage

2011-11-17T00:14:00.000-08:00

Présentation de l’entreprise

Depuis 40 ans, PeclersParis analyse, décrypte et anticipe les tendances et les traduit en recommandations tangibles pour développer des produits à la fois mieux conçus et plus désirables pour les consommateurs.

Nos principaux secteurs d’activités : mode et textile, design et la grande distribution, les produits de beauté & cosmétiques, produits de grande consommation et l’électronique grand public.

PeclersParis apporte à de nombreuses sociétés une approche visionnaire et prospective de leur marché et sa traduction opérationnelle en recommandations créatives pour développer nouveaux produits et nouveaux services… une contribution majeure à l’innovation.

PeclersParis est aujourd’hui présent à Paris, New York et Shanghai et dans 30 autres pays dans le monde grâce à son réseau de partenaires.

PeclersParis est membre du groupe WPP.

Pour plus d’information : www.peclersparis.com

Le département RECHERCHE & PROSPECTIVE

Tout au long de l’année nous collectons les signaux annonciateurs de l’évolution constante de notre monde. Nous décryptons et hiérarchisons ces signes émergents selon un processus de sémiologie unique, lié à notre expertise de terrain, de sociologie de la consommation et de prévision de tendances.

Conseil & marketing

Nous répondons à des missions de conseil pour tout un panel de marques et de secteurs tels que les produits de grande consommation, l’industrie & les services, la beauté & les cosmétiques, le textile & le prêt-à-porter, maison & environnement…

Editorial

Nous développons annuellement un cahier appelé FUTUR(S) qui croise l’analyse de l’évolution des grands courants socioculturels pour d’une part identifier les évolutions de valeurs de consommation et d’autre part des pistes de créatives.

L’équipe de Recherche & Recherche est aussi en charge de la rédaction de plusieurs articles chaque mois pour le site Internet de PeclersParis.

Descriptif de l’offre

Au sein du département RECHERCHE & PROSPECTIVE de PeclersParis, vous êtes rattaché(e) à l’ensemble de l’équipe et l’accompagnez dans l’ensemble de ses missions qu’elles soient sur la partie conseil ou éditoriale.

La diversité des missions et projets sera un véritable atout de ce stage. Vous aurez la chance d’aborder un large panel de secteurs et de problématiques stratégiques à l’international.

Vos missions :

Conseil / Marketing

· Veille et analyse marché

· Accompagnement dans l’analyse prospective, marketing et positionnement de marques

· Analyse sémiologique

· Recherches iconographiques et créatives

· Rédaction de comptes-rendus

Editorial

· Piges presse à l’internationale (recherches Internet et presse papier)

· Rédaction d’articles à destination du site web de l’entreprise

· Aide à la rédaction de texte de présentation des cahiers de tendance

Profil

Formation : Bac +4/5 (Sciences Po, Celsa, IFM… ou université)
Autonome, ouvert(e), curieux(se) et rigoureux(se), vous êtes passionné(e) par les évolutions sociologiques de nos sociétés contemporaines et de ses modes de vie.

L’innovation vous intéresse et vous avez une sensibilité pour la culture et l’art en particulier, le design, la mode, les médias et les nouvelles technologies.

Une première expérience / stage en entreprise à l’étranger sera un plus.

Compétences
Esprit de synthèse et d'analyse

Passion pour la sémiologie et la recherche (mots, images et concepts)

Autonomie intellectuelle

Qualités rédactionnelles

Maîtrise de l’anglais

Informations pratiques

Lieu : Stage basé à Paris, 23 rue du Mail 75002 PARIS

Disponibilité : Dès que possible et pour une durée de 6 mois minimum.

Rémunération : Stage rémunéré 417€/mois

Contact : Pour postuler à cette offre, merci d’adresser votre candidature (CV et Lettre de motivation) à alexie.lavanchy@peclersparis.com

Un site de recherche d'emploi dans le secteur culturel

2011-10-28T02:25:00.000-07:00

Festival Chalons-dans-la-Rue 2009

Site payant mais bon à connaître . Suivre le LIEN

Musiques actuelles Stages de six mois à partir de janvier !

2011-10-11T13:46:00.000-07:00

Bonjour,

Nous sommes l’association Arpèges et Trémolos, organisateurs du festival Pause Guitare (16^ème édition en juillet 2012) à Albi et de nombreux événements dans le Tarn autour de la chanson française et musiques actuelles (www.arpegesettremolos.net).
Nous recherchons cette année deux stagiaires sur la communication et les partenariats privés pour chaque poste une mission de 6 mois environ. Je vous joins en PJ les deux offres de stage qui je l’espère pourrons être proposés à vos étudiants.
Je reste à votre disposition par mail ou téléphone pour toutes questions,

Bien cordialement

Marianne GRILLOT-PAPAÏX

16ème Festival Pause Guitare (4 au 8 Juillet 2012 / Albi)

Chargée des partenariats privés

Chargée de production

5ème Zguen Festival (24 au 26 mai 2012 / Albi)

Chargée de production

06 71 11 30 96

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DESCRIPTION DES DEUX STAGES :

1°ASSISTANT(E) CHARGE DES PARTENARIATS PRIVES
Madame Marianne PAPAÏX Chargée des partenariats, chargée de production 05 63 60 55 90 marianne@arpegesettremolos.net
Association Arpèges et Trémolos 28 Rue Rochegude 81000 - ALBI
Date limite de candidature
Le 30 novembre 2011
Lieu de travail
ALBI – Tarn (81)
Secteur d'activité
Spectacle vivant
Description du poste à pourvoir
Le stagiaire est missionné pour les festivals suivants : Les p'tits bouchons (29 mars-1 avril à Gaillac - Tarn) et Pause Guitare (4 au 8 Juillet – Albi). Le stagiaire devra assister la chargée des partenariats dans les tâches suivantes : - participation aux conduites des négociations et à l'élaboration des conventions de partenariat (sponsoring/mécénat)
- suivi des partenariats jusqu'aux événements (invitations, billetterie, outils de communication, etc.) - organisation et mise en place de l'accueil des partenaires sur les événements (espace VIP, relations avec les prestataires, signalétique, etc.)
Description du profil recherché
Connaissance des caractéristiques du sponsoring et du mécénat Capacités de négociation et d’initiative Capacités à travailler avec des interlocuteurs multiples, à travailler en équipe et avec des bénévoles Aisance relationnelle et rédactionnelle Bonne connaissance du secteur des musiques actuelles et des festivals en général
Rémunération, avantages
Rémunération minimale légale
Type d'offre
Offre de stage, convention de stage obligatoire
Durée du contrat ou du stage
6 mois
Date de début du contrat ou du stage
Lundi 30 Janvier
Temps de travail
Temps plein

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2° ASSISTANT(E) CHARGE DE COMMUNICATION
Monsieur Tristan LEVÊQUE Chargé de communication 05 63 60 55 90 tristan@arpegesettremolos.net
Association Arpèges et Trémolos 28 Rue Rochegude 81000 - ALBI
Date limite de candidature
Le 30 novembre 2011
Lieu de travail
ALBI – Tarn (81)
Secteur d'activité
Spectacle vivant
Description du poste à pourvoir
Le stagiaire sera missionné sur les festivals "Les p'tits bouchons" (29 mars au 1 avril 2011 à Gaillac -81) et Pause Guitare (4 au 8 Juillet 2011 à Albi). Le stagiaire devra assister le chargé de communication dans les domaines suivants : - conception, rédaction de communiqués et dossiers de presse
- suivi des demandes promotion des artistes programmés - développement de la base de données de contacts presse - création de partenariats media - création de supports divers - communication web, réseaux sociaux
Description du profil recherché
Le stagiaire devra faire preuve d'autonomie et de dynamisme, d'une bonne connaissance du secteur des musiques actuelles et des festivals en général. Bon relationnel et rédactionnel requis Bonne maîtrise de l'anglais, des outils de conception et mise en page
Permis B souhaité
Rémunération, avantages
Rémunération minimale légale
Type d'offre
Offre de stage, convention de stage obligatoire
Durée du contrat ou du stage
6 mois
Date de début du contrat ou du stage
Lundi 30 Janvier
Temps de travail
Temps plein

Stage Marketing Culture

2011-03-22T18:17:00.000-07:00

STAGE : Chargé d’études junior (H/F)

Description de l’entreprise

TEST-SA est une société d’études de marchés et de sondages d’opinion basée à Versailles. Nous intervenons principalement dans 3 domaines : Automobile, Transports & Mobilité et Culture & Institutionnel.

TEST réalise de nombreuses études dans le secteur culturel et plus particulièrement en intervenant auprès des musées tels que le musée du Louvre, le Château de Versailles ou encore le musée d’Orsay.

Nos études auprès des musées et équipements publics visent à mieux identifier les visiteurs (profil, pratiques de consommation, niveau de satisfaction, attentes) pour aider à la décision en termes d'image de marque, de politiques culturelles, de tarification, de communication et d'élargissement des publics.

Missions :

Au sein de l’équipe Culture et Institutionnel, vous assistez les chargés d'études tout au long du processus de mise en place et de réalisation d'études quantitatives (90%) et qualitatives (10%):

- élaboration du questionnaire,

- suivi du terrain et contrôle qualité

- traitement et analyse des résultats,

- rédaction des rapports d’études et préparation des présentations clients.

Profil recherché :

- Bac +4 ou +5 en Marketing ou Etudes de marché

- Sens du travail en équipe

- Rigueur, implication, réactivité, autonomie, bon rédactionnel

- Esprit de synthèse et d'analyse

- Maîtrise de Word, Excel, PowerPoint

- Anglais courant, seconde langue appréciée

Durée :

De 6 à 9 mois

Stage temps plein

A partir du 1^er avril 2011

Indenmité :

SMIC

50% titre de transport

Ticket restaurant

Contact

Magalie Buffet : m.buffet@test-sa.com

STAGE CINEMA PROPOSITION INTERESSANTE

2011-03-14T02:12:00.000-07:00

Claire Counilh, étudiante du M2 Pro transmet cette proposition de stage
Stage Assistant de production Cinéma
La société Cinema Defacto, société de production cinéma indépendante (www.cinemadefacto.com ), recherche un stagiaire pour rejoindre l'équipe de production.

Poste :
...
Le stagiaire sera principalement rattaché à la responsable du développement pour :

- suivi des écritures et des calendriers de développement des films
- élaboration des dossiers de financement
- gestion administrative des projets, relation avec les partenaires institutionnels et financiers
- suivi des coproductions

Le travail consistera aussi :

- organisation et préparation des tournages
- administration quotidienne de la société
- suivi des post-productions
- suivi des diffusions et festivals

Profil :

Master 1 ou 2. Management / Culture, medias, communication / Economie / Droit
Autonomie, capacité à gérer des projets en propre comme en équipe.
Motivation, sérieux, bonne culture générale et cinématographique. Esprit d'initiative. Qualités relationnelles & rédactionnelles. Connaissances juridiques & financières. Maîtrise de l'anglais.

Durée : Poste à pourvoir immédiatement, pour une durée longue à déterminer ensemble (minimum 4 mois)

Lieu de travail : Paris 10e. Déplacements possibles tournages et festivals.

Rémunération : Indemnité de stage.

Contact : Envoyer CV et lettre de motivation à
Sophie Erbs : sophie@cinemadefacto.com
01 55 79 04 04.
------------------

Tom Dercourt
Cinéma Defacto
40, rue de Paradis - 75010 - Paris
t +33 1 55 79 04 04
f +33 1 55 79 01 00
info@cinemadefacto.com
http://cinemadefacto.com

Stage coordination de projet exposition

2011-02-18T03:18:00.000-08:00

AIA Productions, société de production de projets culturels et artistiques Recherche

Un(e) stagiaire assistant(e) coordination générale de projet

Société : AIA Productions

Secteur : Conception, étude, développement et production de projets culturels et d’événements artistiques. www.apc-aia.com

Description du poste : Sous la supervision d’un ou plusieurs chargés de projets, il a pour missions :

- Assistance à la coordination générale d’un projet d’exposition

- Assistance à la production (établissement des budgets de production, des plannings, des contrats, des cahiers des charges, recherche de prestataires, suivi des commandes...).

- Assistance à la coordination et l’organisation logistique (organisation des voyages...).

- Toutes autres missions liées à celles des chargés de projets.

Description du profil recherché :

Formation souhaitée : management culturel / gestion de projets culturels en priorité Niveau : Master 2

Qualités d’organisation et de méthode. Rigueur et sérieux. Réactivité et esprit d’initiative. Investissement, engagement et passion pour le sujet. Solide culture générale, connaissance de l’histoire de l’art, du champ de l’art contemporain en priorité et des autres disciplines artistiques.

Expériences dans le secteur culturel appréciées.

Maîtrise de l’Anglais (écrit et parlé). Maîtrise impérative des outils informatiques courants (Office, environnement MAC, Internet, Photoshop).

Date de prise de fonction: Début Avril 2010.

Conditions : Durée du stage : 6 mois – possibilité de prolongation en CDD. Temps plein. Convention obligatoire. Indemnités de stage : 417,08 euros / mois.

Lieu de travail : Paris 2

Pour postuler : Envoyez une lettre de motivation adressée au Directeur d’AIA Productions et un cv à l’adresse ci- dessous :

AIA PRODUCTIONS 9 cité Paradis 75010 Paris

Contact : Tamara CHARLES Ou par mail, sous format pdf : tcharles@apc-aia.com

Stage nouveaux médias DEDALE : offre récente

2011-02-17T00:55:00.000-08:00

Stage : Assistant chargé de projet :: Dédale ::

dédale est une plateforme de recherche, de production et de diffusion dédiée aux nouvelles formes artistiques et aux nouveaux médias en Europe.

Elle s’intéresse tout particulièrement aux pratiques artistiques émergentes pluridisciplinaires et aux nouvelles formes de médiation artistique.

Son projet s’articule autour des activités suivantes: le festival Emergences, rendez-vous international de la jeune création artistique à Paris ; le programme de recherche et d’actions artistiques SmartCity, nouveaux enjeux urbains | nouvelles pratiques artistique sur le thème de la ville créative et durable : le d-lab, accompagnement de projets artistiques innovants et programme de résidences, et un observatoire européen sur les nouveaux médias.

Dans ce cadre, elle joue un rôle de conseil et d’expertise pour les institutions publiques et les réseaux européens et participe à de nombreux programmes et projets européens.

Au niveau international, Dédale a mis en place un réseau de correspondants dans plusieurs pays afin de créer une dynamique de collaborations et d'échanges artistiques sur les nouveaux médias entre les acteurs culturels locaux et un réseau de festivals et de centres de création internationaux.

:::::::::::::::: Présentation du stage :

Dans le cadre de ses activités, dédale met en place SmartCity, un programme de recherche et d’expérimentation sociale et artistique sur le thème de la ville intelligente. SmartCity explore les

nouvelles formes d’interventions artistiques dans l’espace urbain et propose une vision alternative de la ville équilibrée, durable et recentrée sur le citoyen. SmartCity donne lieu à la réalisation de workshops, conférences et productions artistiques in situ.

Nous recherchons actuellement un stagiaire pour participer à la phase de montage de ce projet et à sa communication.

Durée du stage : 6 mois – A PARTIR DE MARS

Missions :

En lien avec le directeur et l’équipe de dédale, le/la stagiaire sera chargé(e) de contribuer : - à des recherches thématiques sur les axes de programmation, sur des artistes et des

partenaires potentiels - à la rédaction de fiches de synthèse et de documents de communication - au développement du centre de ressources sur les nouveaux médias et nouvelles formes

artistiques en lien avec la thématique SmartCity - au suivi et à la mise en œuvre des projets (appel à projets, conférence, workshop) - aux relations presse et aux relations publiques des prochains événements

Le/la stagiaire participera également aux différentes réunions de Dédale.

Profil :

Bonne maîtrise de l’anglais Troisième cycle en histoire de l’art / gestion des institutions culturelles Intérêt prononcé pour les nouvelles formes artistiques, notamment dans l’espace urbain et les arts numériques, connaissance des acteurs du secteur culturel français et étrangers (associations, institutions, réseaux...) Bon niveau d’expression écrite, maîtrise de l’informatique Autonomie, rigueur Aisance relationnelle

Pour postuler, envoyez CV et lettre de motivation, Réf. : SMARTCITY, à l’attention de Stéphane Cagnot - Directeur, par mail à contact@dedale.info (CONVENTION DE STAGE OBLIGATOIRE)

Dédale | culture + technologies + innovation sociale 23 rue Olivier Métra 75020 Paris | T. +33(0)1 43 66 09 66 F. + 33(0)1 43 66 06 80 contact@dedale.info | www.dedale.info

Une offre de stage importante et interessante M2 PRO et R

2011-02-02T05:54:00.000-08:00

Offre de stage

Aux actions culturelles, pédagogiques et scientifiques

à l’Etablissement de communication et de production audiovisuelle de la Défense (ECPAD)

2 à 8, route du Fort

94 205 Ivry-sur-Seine cedex

Conditions générales

Stage rémunéré (voir ci-dessous)

Durée : de 3 à 6 mois

Période souhaitée : entre mars et juillet 2011

Description synthétique du poste

Placé sous la responsabilité de la responsable des actions culturelles, pédagogiques et scientifiques auprès du chef du pôle archives à l’ECPAD, le stagiaire participera aux projets culturels, pédagogiques et scientifiques menés par le pôle archives.

Il participera ainsi à la mise en place de projets ayant pour objectif la valorisation du patrimoine cinématographique et photographique de l’armée constamment enrichi depuis la création du premier service photographique et cinématographique en 1915 et conservé aujourd’hui par le pôle archives à l’ECPAD au Fort d’Ivry.

Les archives de l’ECPAD conservent aujourd’hui plus de 4 millions de photographies et 23 000 titres de films classés par périodes historiques : Première et Seconde guerre mondiale, guerres d’Indochine et d’Algérie, guerres contemporaines (Liban, Kosovo, côte d’Ivoire, Afghanistan) et les fonds privés. Ce patrimoine témoigne de la vie des armées françaises mais aussi américaines et des pays européens, de la fin du XIXe au début du XXIe siècle ainsi que de l’évolution des supports de prises de vues allant de la plaque de verre et de l’autochrome en passant par les supports argentiques et aboutissant aujourd’hui à une production vidéo et en haute définition.

Le caractère historique et technique de ces collections devra être mis en avant dans le cadre de projets à destination du jeune et du grand public.

Objectifs du stage :

Connaître le fonctionnement du pôle des archives audiovisuelles de la Défense et plus particulièrement de ses missions de valorisation à destination du public.

Activités du stagiaire

Placé sous la responsabilité de la responsable des actions culturelles, pédagogiques et scientifiques auprès du chef du pôle archives à l’ECPAD le stagiaire aura pour tâches :

1) Aide à la préparation des visites d’étudiants et enseignants à l’ECPAD.

2) Aide à la mise en place des séances pédagogiques pour les classes de primaire, collège et lycée : accueil des groupes, préparation des supports pédagogiques.

3) Mise en ligne des informations relatives aux actions culturelles, pédagogiques et scientifiques sur l’espace « actions culturelles et pédagogiques » du site www.ecpad.fr en relation avec le service informatique de l’ECPAD.

4) Suivi de la mise en place des actions culturelles comme les programmations de films d’archives pour les Rendez-vous de l’histoire à Blois, le Festival de Pessac, le Festival de Compiègne, etc…

Pour la mise en place de ces missions le stagiaire devra :

1) prendre connaissance de l’histoire du Fort d’Ivry, de l’ECPAD et des fonds d’archives.

2) apprendre à utiliser le logiciel de gestion de la base de données des films et des photographies)

3) travailler au sein du pôle archives avec les documentalistes du département traitement et consultation des fonds et le secrétariat du pôle archives ainsi qu’avec d’autres services de l’ECPAD : le service communication et le service informatique.

Connaissances et compétences requises :

- en histoire du cinéma et/ou de la photographie

- sensibilité à la pédagogie et au public scolaire

- bon relationnel

Formations souhaitées :

Filières universitaires en histoire, histoire de l’art, histoire du cinéma et de la photographie ou formations professionnelles en management culturel.

Précision des conditions de stage :

Stage rémunéré de 398 euros net par mois avec prise en charge du déjeuner au cercle mixte de l’ECPAD et remboursement de 50% du titre de transport.

Contact

Magdalena Mazaraki, responsable des actions culturelles, pédagogiques et scientifiques

actions-culturelles@ecpad.fr

Les candidatures (lettre de motivation + CV) seront reçues jusqu’au 10 février 2010.

PROPOSITION DE STAGE : DOMAINE SCIENTIFIQUE

2011-01-31T00:50:00.000-08:00

http://www.scientipole-savoirs-societe.fr/scientipole_savoirs_societe/
Association loi 1901 –
Siège social : 26 rue Jean Rostand – Parc Orsay Université – 91400 ORSAY

INTITULE DU STAGE : Organisation de manifestation
DUREE : 6 mois indemnisés
LIEU DE STAGE : Orsay (Ile de France)
DESCRIPTIF DE LA STRUCTURE
Association loi 1901, Scientipole Savoirs et Société alias S[cube] travaille au partage des
savoirs et des connaissances sur le territoire du sud de l'Ile de France par des
manifestations de culture scientifique, par la création d'expositions, la mise en œuvre
d'actions pour favoriser le dialogue science et société et le développement des liens entre
l’art et la science.

DESCRITIF
Sous la direction du directeur de l’association, le stagiaire aura pour principale
mission de participer à l’organisation d’une manifestation

- Les RencontreS[cube]
Instant de partage et d’échange entre citoyens et scientifiques dans une ambiance
scénographiée et aménagée. Ces rencontreS[cube] articulées sous forme de cycle seront
itinérantes sur le territoire de l’Ile de France Sud. Elles ont comme souhait d’amener une
réciprocité dans l’échange par la proximité entre scientifiques et citoyens afin de partager
des connaissances, des interrogations, des questionnements.

CONDITIONS D’EXERCICE DU STAGE :
- Mobilité sur le territoire du plateau de Saclay
- Flexibilité horaire

PROFIL DU CANDIDAT
- Niveau M2 en gestion de projets culturels ou communication scientifique
- Connaissance du milieu scientifique et/ou d’organisation d’évènements
- Capacité à travailler en autonomie, sens de l’organisation et de l’initiative
- Aisance relationnelle
- Compétences rédactionnelles
- Maîtrise des outils bureautiques (Word, Excel, wordpress, etc.)

Merci d'envoyer CV et lettre de motivation à l’adresse :
savoirs-societe@scientipole.fr

Proposition de stage : domaine : théâtre

2011-01-14T00:04:00.001-08:00

Chère Madame,

Nous sommes une compagnie professionnelle de théâtre et nous souhaiterions engager dans le cadre d'un stage conventionné non rémunéré un(e) étudiant(e) pour assurer un poste de chargé de diffusion.
Vous trouverez notre annonce à la suite de ce mail.
Si vous souhaitez nous poser des questions, n'hésitez pas à me contacter.
Bien cordialement,
Sophie Parel
Directrice artistique
tél: 06.87.58.71.93

ANNONCE:

La Compagnie Mademoiselle S., structure culturelle de théâtre, cherche un(e) étudiant(e) en médiation culturelle pour assurer le poste de CHARGÉ DE DIFFUSION dans le cadre d’un stage conventionné non rémunéré.
Description du poste :
En collaboration avec la directrice artistique :
• Assurer la promotion et la vente d'un spectacle de théâtre tout public ;
• Réaliser le suivi des contacts (envois de dossiers, relances téléphoniques) ;
• Prospecter et s’informer des lieux de diffusion et de production artistique, afin d’élargir le réseau de diffusion ;
• Négocier, en accord avec les responsables artistiques, les conditions d’engagement (montant et mode de rémunération, conditions matérielles, conditions techniques).

Compétences requises :
• Compétences relationnelles et en communication ;
• Formation universitaire dans le domaine culturel (BAC+2 min) ;
• Maîtrise des outils excel, word, Internet ;
• Aisance à l’écrit et à l’oral ;
• Grande autonomie et sens de l’organisation, capacité à travailler en équipe, dynamisme et enthousiasme ;
• Intérêt pour le spectacle vivant et réelle sensibilité artistique par rapport au projet.

Contact pour candidature :
CV et lettre de motivation à envoyer par mail à :
Sophie Parel ciemademoiselle-s@hotmail.fr

COMPAGNIE MADEMOISELLE S.
Direction artistique : Sophie Parel
Adresse de correspondance : 256 rue de Belleville 75020 Paris
Tél : 06 87 58 71 93 ciemademoiselle-s@hotmail.fr
N° de SIRET : 519 118 764 00017 Code APE : 9001Z
Licence d’entrepreneur du spectacle n° 2-1033316

Programme des prochaines rencontres avec les professionnels

2011-01-11T03:47:00.000-08:00

Mardi 11 janvier 18h 30 Olivier BORGEAUD directeur adjoint du "LE LABORATOIRE". Paris

Mardi 25 janvier 18h30 Clara GUEDJ (festival d'automne) et Armanda CASTILLO (Biennale nationale de la danse du Val de Marne)

Mardi 1 février 18h30 Claudine Dussolier écrivain ,animatrice d'un réseau"informatique et création " sur l'espace méditerranéen. (Les friches de mai. Marseille)

OFFRE D'EMPLOI

2011-01-10T05:12:00.000-08:00

La Magnanerie - Convaincue que la parole de l'artiste reste un espace indispensable de libre pensée dans notre
société, La Magnanerie, bureau de production, favorise les projets engagés, donnant reflets aux problématiques sociales,
pour mieux entrecroiser le politique et le poétique.
Dirigée par Julie Comte, La Magnanerie travaille en collaboration avec des artistes de tous horizons et se donne pour
mission d’accompagner, de soutenir et de favoriser la création contemporaine.
Elle accompagne les compagnies Josselin Pariette / Olivier Férec, les Hommes penchés / Christophe Huysman et de Ki
productions / Kitsou Dubois.

Définition du poste
Rattachée à la directrice de la structure, la personne aura en charge la diffusion des œuvres des artistes accompagnés,
le développement des réseaux professionnels nationaux et internationaux et des outils de communication.

Activités de la personne :
 Activités de diffusion :
- Diffusion des spectacles des artistes accompagnés : vente des spectacles, négociation des conditions d’accueil,
établissement de devis
- Information auprès des réseaux professionnels, qualification et mise à jour du fichier de la structure et prospection de
nouveaux contacts
- Déplacement en tournée et sur les résidences de création avec les équipes artistiques
- Suivi des plannings des compagnies

 Activités de communication :
- Conception et diffusion des outils de communication de la structure et des compagnies
- Relation avec la presse

 Compétences requises :
- Bac + 2 - Expérience dans un poste similaire souhaitée
- Connaissances du paysage culturel et de la diffusion du spectacle vivant
- Compétences informatiques : Filemaker pro, Outil internet, Création graphique (Illustrator ou Photoshop)
- Anglais exigé
- Disponibilité possible soir et week-end et déplacements en tournée à prévoir

Qualités requises :
Sens relationnel, innovation et créativité, sens des objectifs et du challenge, adaptabilité et polyvalence

Conditions :
Poste à pourvoir pour le 1er février 2011 - CDD temps plein (35h) d’un an avec évolution possible en CDI
Rémunération à définir selon expérience

Merci d’adresser vos lettres de motivation, CV et photos par mail à l’attention de Marie-Charlie Pignon à
administration@magnanerie-spectacle.com avant le 20 janvier 2011.

La Magnanerie
Bureau 35 rue Chanzy 75012 Paris - Adresse postale : 10 rue de Reims 75013 Paris - Tel : 06 62 59 03 86
www.magnanerie-spectacle.com
SARL au capital de 4000 euros - N° de siret : 520 653 155 000 25 APE 9001Z - Licence 2-1037501

Recrutement pour un poste de
chargé(e) de diffusion et de communication

Lundi 6 décembre nous recevrons Irazu Lopez Campos

2010-12-05T10:29:00.000-08:00

Durant la première heure du cours " Ethique et politique....".
Irazu est une ancienne étudiante du M2 Pro Conception et direction de projet culturel. De nationalité mexicaine elle est actuellement responsable du programme Patrimonio Joven ( Patrimoine et jeunesse) qu'elle a créé au sein du ministère espagnol des Affaires culturelles pour le programme " Patrimoine mondial" de l'Unesco. Elle analysera pour nousle contexte de son action dans le cadre d'échanges entre lesAmériques et l'Espagne.
Conférence et débat en langue française.

Pour info une rencontre intéressante

2010-11-19T01:28:00.000-08:00

Relais Culture Europe sent a message to the members of De l’Europe à la ville et de la ville à l’Europe.

Relais Culture EuropeNovember 16, 2010 at 3:16pm
Subject: De l’Europe à la ville et de la ville à l’Europe -22-23 novembre, Paris
De l’Europe à la ville et de la ville à l’Europe - Questions culturelles, questions de citoyennetés
Réunion publique - 22-23 novembre 2010 – Maison des Métallos, Paris

Le contexte de crise économique, sociale et démocratique que les sociétés européennes traversent demande d'interroger ce sur quoi nous souhaitons aujourd'hui faire reposer un projet commun de société. Il demande plus particulièrement de reposer la question citoyenne. Comment concevoir, dans un environnement mondialisé et dans des sociétés multiculturelles, une citoyenneté active et incluante fondée sur la capacité d'ouverture et l'interaction, sur la mise en vie de biens communs et sur l'élaboration d'un projet partagé ? L'Union européenne, espace politique en construction, peut-elle être le lieu de cette nouvelle ambition citoyenne ? Comment, dans ce cas, la dessiner, la fabriquer, la construire ? Quels sont les enjeux culturels participant de l'exercice d'une telle citoyenneté ? Les villes européennes peuvent-elles être un des lieux de leur reformulation et de leur mise en vie ? C'est ce que nous souhaitons mettre au débat.

Nous vous proposons ainsi de nous retrouver les 22 et 23 novembre autours de deux après midi et soirées de débats, ateliers de travail et projections.

PROGRAMME
Lundi 22 novembre 2010
18h-20h : Débat public - De la ville à l'Europe, de l'Europe à la ville : questions culturelles, questions de citoyenneté
Avec : Bruno Besana, philosophe, ICI Berlin (Allemagne), Anika Barkan, artiste travaillant en particulier sur la question de l'espace public, Coreact (Danemark) Emina Visnic, directrice de l'institution POGON - Centre de Zagreb pour la Culture Indépendante et la Jeunesse (Croatie). La table ronde sera modérée par Jean-Claude Pompougnac - autres intervenants à confirmer

20h30-22h : Projection du film de Manthia Diawara 'Edouard Glissant : un monde en relation'

Mardi 23 novembre :
15h30-17h30 : deux ateliers de travail :

Atelier 1 - Europe, ville et réinvention de la citoyenneté : la diversité culturelle comme ressource
Ateliers 2 - Europe, ville et fabrique de la citoyenneté : de l’interdépendance au collectif

18h-20h : Débat public - De la ville à l'Europe, de l'Europe à la ville : Inventer et fabriquer de nouvelles citoyennetés (présentation des travaux des deux ateliers et discussion)
Avec : Béatrice Giblin, géographe, spécialiste de géopolitique, professeur à l’Université Paris VIII, fondatrice de l’Institut Français de Géopolitique, Hortense Archambault, co-directrice du festival d'Avignon, Catherine Lalumière, présidente du Relais Culture Europe, Jérôme Bouvier, projets Clichy sans Clichés et Villa Médicis des Banlieues du monde.

20h30 - 22h : Projections - 'Vivre ensemble, faire société'

Cette rencontre est coorganisée par la Maison des Métallos et le Relais Culture Europe, en partenariat avec le British Council et avec la collaboration du Festival d'Avignon

Rencontres avec les professionnels-Automne 2010

2010-09-30T12:51:00.000-07:00

Master 2 "Médiation culturelle"

Cycle de rencontres avec les professionnels organisé par

Philippe Pialoux et C. Bertho Lavenir

Université Sorbonne nouvelle Paris3-Centre CENSIER-

13 rue Santeuil. Métro Censier-Daubenton

Salle 229- 2e étage

Le mardi à 18 H 30

Mardi 16 novembre Jean Michel CHAMPAULT African Artists for Development

Mardi 23 novembre : Nicole RICHY

Déléguée au développement touristique. Centre Georges Pompidou.

Mardi 30 novembre: Serge HUREAU

Directeur du Hall de la Chanson

Mardi 7 décembre : VIDEOCONFERENCE avec des Instituts français hors frontières

Mardi 14 décembre: Olivier BORGEAUD

Directeur adjoint Le Laboratoire

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Nous avons déjà reçu:

Mardi 5 octobre: Françoise CHATILLON

Directrice des Publics- Musée d'Orsay

Mardi 12 octobre: Jérôme NEUTRES

Conseiller du Président du Grand Palais

Mardi 19 octobre: Bernard MATHONAT

Directeur des actions culturelles- Ville de Gonesse

Directeur artistique du Festival de théâtre du Val d'Oise

Mardi 9 novembre: Ahmed MERGHOUB

Ancien directeur du Hangar 23. Rouen

Une offre d'emploi

2010-03-03T00:15:00.000-08:00

Le musée de la Tour du Moulin, situé à Marcigny, en Saône-et-Loire, recrute un nouvel animateur culturel, chargé de développement. Voici l'offre d'emploi correspondante.

Animateur(trice) culturel(le), chargé(e) de développement
Musée de la Tour du Moulin, Marcigny (71110)
Musée de France situé dans un monument historique

L'emploi proposé est un CDI en emploi tremplin.(voir conditions d'éligibilité en fin d'annonce).

Présentation du musée
Le Musée de la Tour du Moulin, Musée de France, est situé à Marcigny (71110), commune
d'environ 2000 habitants, au cœur du Brionnais. Ce musée existe depuis 1913 et les collections sont
exposées dans une tour du XVe siècle, classée monument historique. Il s'agit d'un musée municipal,
géré par une association culturelle loi 1901, les Amis des Arts de Marcigny et sa région.
Les collections abordent 3 grandes thématiques : arts décoratifs, beaux arts et histoire locale, et
s'exposent sur environ 300m² soit 5 niveaux.
Ouvert au public du 1er avril au 31 octobre, le musée est en plein développement : mise en place de
partenariat avec d'autres structures, d'un programme d'action culturelle, modification d'espaces
d'exposition.
Description du poste
L'animateur(trice) culturel(le) sera salarié(e) de l'association Les Amis des Arts de Marcigny.
Ses missions se feront donc sous la direction de cette association qui comprend environ 90 membres
dont 14 font parti du Conseil d'administration de l'association. Ainsi le (la) salarié(e) travaillera en
collaboration avec les bénévoles de l'association, notamment son Président, son trésorier, son
secrétaire et le conservateur bénévole du musée en charge des collections.
En tant qu'animateur(trice) culturel(le), le (la) salarié(e) sera chargé(e) de l'ensemble des
missions suivantes au sein du Musée de la Tour du Moulin :
Médiation culturelle
– accueil du public aux horaires d'ouverture du musée
– mise en place d'ateliers et de visites à destination de tous les publics (enfant, adolescent,
adulte, scolaire, etc.)
– création d'outils pédagogiques
Action culturelle
– mise en place d'un programme d'animation annuel et suivi logistique de ce programme
– organisation de manifestations locales et nationales (JEP, Nuit des musées, etc.)
– Présence lors des manifestations organisées
– Recherche de partenariats (secteur culturel, éducatif, touristique, etc.)
Communication
– relations presse et médias
– mise à jour du blog
– réalisation et diffusion des outils de communication
Vie associative :
– participation aux réunions de l'association (bureau, CA, AG)
– travail avec les bénévoles et un stagiaire présent durant la saison d'ouverture
Profil du candidat
Minimum Bac+4 ou Bac+5
Qualités rédactionnelles, autonomie, dynamisme. Prise d'initiative.
Master histoire, histoire de l'art, patrimoine, tourisme, développement local.
Intérêt pour le patrimoine rural et le milieu rural en général.
Possibilité Bac+3 si expérience professionnelle de minimum 2 ans
Date de prise de fonction
A partir du jeudi 20 mai 2010.
Salaire
SMIC +20% (soit environ 1260€ net)
Candidature
Candidature (CV et lettre de motivation) à adresser à :
A l'attention de Monsieur BERTHELIER, Président de l'Association Les Amis des Arts de
Marcigny
Musée de la Tour du Moulin – Marcigny
Par mail : musee.tourdumoulin@gmail.com
Par courrier : 7 rue de la Tour / 71110 Marcigny
03 85 25 37 05
Pour plus d'informations, n'hésitez pas à
– consulter le blog du musée : http://tourdumoulin.blogspot.com
– contacter le musée (par mail de préférence)
Date limite de candidature : 17 mars 2010
Conditions éligibilité à l'emploi tremplin en Bourgogne
Avoir moins de 30 ans et être à la recherche d'un premier emploi, ou avec une expérience
professionnelle réduite (maximum 6 mois dans les 24 derniers mois écoulés avant la demande)
Pour plus de renseignements, contacter la région Bourgogne ou le Pôle emploi.
--
cette offre m'a été adressée par
Florence MENUET
Médiatrice culturelle, chargée de développement
Musée de la Tour du Moulin
03.85.25.37.05
musee.tourdumoulin@gmail.com

Musée de la Tour du Moulin
9, rue de la tour
71110 Marcigny
http://tourdumoulin.blogspot.com

Une offre d'emploi

2010-02-18T09:39:00.001-08:00

ABAKA Conseil, recrute dans le cadre d’une création d’agence pour un de ses clients, une entreprise associative à caractère social, un(e) :

Responsable d’Agence - Médiation sociale (H/F) Vos missions :

Sous la responsabilité du dirigeant, vous aurez pour missions principales de :

- Mettre en œuvre la politique des services médiation,

- Coordonner la gestion administrative, financière et humaine du service,

- Recruter, former et animer l’équipe de travail composée à la création de 6 collaborateurs :

- Un chef d’équipe et quatre médiateurs,

- Une assistante d’agence (temps partiel),

- Conduire l’évaluation des services et élaborer des dossiers et documents à destination des différents partenaires, internes ou externes du service,

- Participer à la dynamique partenariale et plus particulièrement avec les interlocuteurs de la ville,

- Valoriser, promouvoir, développer et pérenniser le dispositif.

Profil et qualités personnelles :

De formation initiale BAC +3 minimum (pas indispensablement issue du secteur social), vous disposez d’une expérience significative dans le domaine de la médiation sociale. En vous appuyant sur votre bonne connaissance des problématiques territoriales, vous contribuez au bon développement de l’agence en collaboration avec les partenaires locaux.

Doté(e) d’un bon sens relationnel et charismatique, vous maîtrisez les aspects managériaux de votre fonction et disposez de bonnes aptitudes à l’animation (conduite de réunions, planification, résolution de conflits, ressources humaines). Vous accompagnez votre équipe en mode projets et savez vous adapter aux différents interlocuteurs (élus, entreprises privées, transports…). Vos capacités d’analyse stratégique, d’observation et de sociologie des organisations sont réelles.

Votre rigueur, votre grande capacité d’adaptation et votre altruisme sont de véritables atouts pour réussir à ce poste.

Connaissance des outils informatiques indispensable.

Poste cadre, CDI, basé à Arcueil (94).

Merci d’envoyer votre candidature sous réf. RAMO à Abaka Conseil, candidature@abaka.fr, Campus de Ker Lann – Parc de Lormandière – Rue Maryse Bastié – Bât DK1 – 35170 BRUZ.

Annulation de la rencontre professionnelle

2010-02-15T12:13:00.001-08:00

avec Françoise Gaudet de la BPI en raison de l'absence prévisible d'un trop grand nombre d'entre vous
.

UNE ETUDE SUR LES MUSIQUES AMPLIFIEES ET LE MILIEU RURAL

2010-02-13T08:26:00.002-08:00

« Les lieux de proximité de musiques amplifiées/actuelles : L’exemple du milieu rural »

Les accompagnements de lieux de musiques amplifiées/actuelles comme le Run Ar Puñs (Châteaulin – 29), et celui du Moulin de Brainans (Brainans – 39), menés conjointement par La Fédurok en direction de ses adhérents et par l’agence Orama en terme d’accompagnement de terrain, ont mis en 2006 en lumière une série de problématiques récurrentes et inhérentes aux lieux MAA implantés en milieu/espace rural.

Cette étude-action lancée en 2007 avait pour objectif d’enclencher une dynamique collective de travail et de construction, afin de pouvoir apporter différentes pistes de réponses aux problématiques générales relevées via la réalisation de 8 monographies de terrain et l'organisation d'un séminaire nationale. Il s’agissait de produire de l’analyse et faire des préconisations, notamment auprès des collectivités territoriales, concernant la problématique des lieux de proximité implantés en milieu rural.

Les résultats de ce travail piloté par La Fédurok, en coopération active avec le CNAR Culture (Centre National d’Appui et Ressource, filière culture), la FSJ (Fédération des Scènes de Jazz), l'agence ORAMA et l’association RAPASS, viennent d’être mis en ligne sur le site Internet partagé de La Fédurok et de la FSJ. Vous pouvez dès à présent accéder à cette étude-action via ce lien :

Les lieux de proximité de musiques amplifiées/actuelles : L’exemple du milieu rural

N’hésitez pas à nous contacter pour tout questionnement portant sur ce document et à faire circuler ce mail à vos différents partenaires et collaborateurs.
Amicalement

Hyacinthe Chataigné pour La Fédurok

_______________________________________________________________________
LA FEDUROK - Fédération de lieux de musiques amplifiées/actuelles

11 rue des Olivettes, 44 000 Nantes, FRANCE
Tél. : 02 40 48 08 85
Fax : 09 55 21 77 28
E-mail : contact@la-fedurok.org
Internet : http://fsj.la-fedurok.org

Philippe Berthelot : Directeur
Hyacinthe Chataigné : Chargé de l'observation et des études
Stéphanie Thomas : Chargée de l'accompagnement des adhérents
Laurent Boulouard : Chargé de l'administration
_________________________________________________________________________________________________________________________________________

OFFRE DE STAGE

2010-02-13T08:26:00.000-08:00

Madame, Monsieur,

Le musée municipal de la Tour du Moulin, Musée de France, situé à Marcigny (Saône-et-Loire) souhaite accueillir un ou une stagiaire pour une période de 5 à 6 mois entre début avril et fin septembre 2010.

Je vous fais parvenir en pièce jointe l'offre de stage correspondante. Pouvez-vous la diffuser auprès de vos étudiants ?

Je vous remercie d'avance, si vous désirez plus de renseignements, n'hésitez pas à me contacter.

Cordialement,

--
Florence MENUET
Animatrice culturelle
Musée de la Tour du Moulin
03.85.25.37.05
musee.tourdumoulin@gmail.com

Musée de la Tour du Moulin
9, rue de la tour
71110 Marcigny
http://tourdumoulin.blogspot.com

OFFRE DE STAGE

2010-02-13T07:50:00.000-08:00

Madame,

Planeth est une société d'études et de conseil spécialisée dans le marketing et le développement culturel et touristique des territoires. Nous travaillons principalement pour les collectivités locales sur des missions de stratégie de développement territorial de conception et de faisabilité de projets.

Vous trouverez ci-joint notre offre de stage complète.

Nous recherchons des stagiaires de très bon niveau s’intéressant aux métiers du conseil, sensibilisés au développement local, au marketing et/ou à l’univers du management touristique et culturel, pour participer activement à la réalisation de nos missions :
§   stages d’un minimum de 3 à 6 mois
§   début de stage : dès que possible en fonction des dates de stage
§   Notre offre s’adresse de façon privilégiée à vos étudiants en Master Direction et conception de projets culturels

N’hésitez pas à nous contacter pour tout renseignement complémentaire.

Cordialement,

Cécile LEAL
groupe PLANETH
Patrimoine, Loisirs, Arts, Nature, Economie, Tourisme, Hébergements
13 rue Sainte Cécile 75009 Paris
tel : 01.55.43.27.80 / fax : 01.55.43.27.84
www.groupeplaneth.com

Déposer une candidature

2010-02-01T02:58:00.000-08:00

au M2 PRO "Conception et Direction de projet culturel", année 2010-2011. ORAUX 5-6-7 juillet

Pour faire votre choix et décider si la formation du master 2 professionnel " Conception et Direction de projet culturel" vous convient, vous reporter à la brochure décrivant les enseignements du master et précisant les conditions d'admissibilité. Cette brochure est postée sur le site de l'université à la rubrique M1 Médiation culturelle.

Le recrutement se fait habituellement en deux temps :
1° se procurer un dossier de candidature, le remplir et le retourner
- avril 2010 : se procurer le dossier de candidature auprès du secrétariat du département de Médiation culturelle en adressant une demande à : didier.brument@univ-paris3.fr
et le retourner rempli à la date indiquée (en général en mai).
- il est demandé de rédiger un " projet culturel" en une ou deux pages C'est la description d'un projet que vous pourrez réaliser en tant que chef de projet si vous trouvez les financements. Il ne doit pas être trop vaste (monter un opéra) ni trop restreint (une visite scolaire d'un après-midi à un musée.) Le document doit décrire l'opération et montrer que vous êtes conscient du fait qu'il faut -trouver des interlocuteurs et partenaires (ville, musées, festival, ...) - montrer à ces derniers ces derniers l'intérêt du projet, - proposer les grandes lignes d'un budget, - identifier des partenaires possibles, - planifier la réalisation, - comprendre les enjeux esthétiques (défendre une forme artistique), sociaux (par ex. favoriser l'émergence de nouveaux publics...) ou politiques de l'opération. Ce peut être un programme de visite pour publics empêchés, l'addition d'un journée spécialisée à un festival de musique, de cinéma, de théâtre, la construction d'un cycle de visites patrimoniales, une opération de coopération culturelle, le travail avec une Ong ou autre chose encore ... Ce document permet au jury de voir si le candidat se fait une idée claire de ce qu'est la médiation culturelle.

2° entretien avec le jury
Les dossiers sont alors évalués par un jury qui prend en compte - la réussite avec mention B au M1, - l' expérience du candidat en médiation culturelle (bénévolat, stages, expériences personnelles), - la qualité du "projet culturel" joint au dossier. Les candidats retenus à ce stade sont convoqués à un entretien devant un jury composé d'enseignants et de professionnels liés au master. La série des entretiens est bloquée sur une semaine en juin.
Un jury exceptionnel peut se réunir à une autre date pour les étudiants étrangers qui ont besoin d'obtenir une réponse dans des délais fixés par Campus-France.
Les candidats retenus sont avisés immédiatement des résultats. Il est demandé aux candidats de la liste principale de confirmer leur candidature. S'ils se désistent, leur place est proposée aux candidats retenus sur la liste complémentaire, dans l'ordre de mérite. Les candidats non retenus sont avisés des résultats par écrit.

Les candidats bénéficiant de la Formation permanente, professionnelle ou continue doivent s'adresser en parallèle au service FCP3 de l'université qui les aide à constituer leur dossier. Ces dossiers peuvent être associés à une VAE.

Le dossier de candidature est téléchargeable sur internet. La date butoir de retour du dossier (papier) est le 30 mai 2010.L'adresse d'envoi : Université Paris 3 13 rue Santeuil 75 005 Paris bureau 209. Médiation culturelle.

Une promotion compte à peu près une quarantaine d'étudiants et mélange étudiants de formation initiale, continue et étudiants étrangers.

DEUX OFFRES DE STAGE - URGENT

2009-12-31T09:49:00.000-08:00

Stage à la coordination du Festival Côté court.

L'association « Côté court » à l'initiation du Conseil général de la Seine-Saint-Denis et de la Ville de Pantin initie depuis 1992 le Festival Côté court. L'originalité du festival est de programmer, aux côtés des sélections d'œuvres récentes, des rétrospectives exhaustives, (parfois plus de 150 films) sur une thématique, un pays ou un cinéaste. Le festival propose de découvrir la création contemporaine dans ses genres les plus variés, grâce aux compétitions Fiction et Expérimental-Essai- Art vidéo. Il initie des projets artistiques liés à l'Art vidéo et l'art contemporain, avec chaque année un Focus sur un artiste contemporain invité du festival. Il permet de découvrir le travail d'écriture cinématographique par les lectures publiques de scénarios. Le Festival Côté court porte une attention particulière au jeune public grâce à une programmation spécifique et propose également des espaces indispensables de rencontres entre les publics et les professionnels à travers des conférences, débats, forums ou tables rondes…

Description du poste

Stage de 6 mois, du 18 janvier au 18 juillet 2010

Convention de stage obligatoire

Sous la responsabilité et en collaboration avec la coordinatrice du festival, le (la) stagiaire aura pour mission :

• La réception, archivage, étiquetage, la préparation de la liste de visionnement des films inscrits en compétitions ainsi que leur entrée dans la base de données informatique du festival. • Le suivi des accréditations des réalisateurs, professionnels et personnalités • La préparation des différents courriers pour l'organisation des lectures de scénarios, leur envoi au jury, le contact avec les acteurs etc... • La correction et re-lecture du catalogue et du programme du festival dans leur totalité jusqu'à l'envoi à l'impression • Le suivi du Jury jeune • L'accueil des professionnels pendant le festival.

Description du profil recherché : Intérêt pour le court métrage et les festivals- Forte motivation- Capacité d'adaptation et d'initiatives Implication et rigueur- Sens du travail en équipe-

Description de l'expérience recherchée: Expérience dans le domaine audiovisuel souhaité, mais non obligatoire-Maîtrise des outils informatiques Word et Excell (File Maker souhaité)

Date de prise de fonction: 18 janvier 2010

Date limite de candidature 7 janvier 2010 par mail à l'adresse suivante : clairelise@cotecourt.org

Salaire envisagé : 398 euros/mois (carte orange comprise)

Lieu : Ciné 104

Adresse postale du recruteur Association Côté court 104 avenue Jean Lolive 93500 Pantin Métro ligne 5 Hoche ou Eglise de Pantin

Référence du poste Stagiaire coordination Site web de l'association www.cotecourt.org informations complémentaires

Stage à pourvoir- urgent

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Stage aux partenariats et à la communication du Festival Côté court de Pantin

L'association « Côté court » à l'initiation du Conseil général de la Seine-Saint-Denis et de la Ville de Pantin initie depuis 1992 le Festival Côté court.
L'originalité du festival est de programmer, aux côtés des sélections d'œuvres récentes, des rétrospectives exhaustives, (parfois plus de 150 films) sur une thématique, un pays ou un cinéaste.
Le festival propose de découvrir la création contemporaine dans ses genres les plus variés, grâce aux compétitions Fiction et Expérimental-Essai-Art vidéo.
Il initie des projets artistiques liés à l'Art vidéo et l'art contemporain, avec chaque année un Focus sur un artiste contemporain invité du festival.
Il permet de découvrir le travail d'écriture cinématographique par les lectures publiques de scénarios.
Le Festival Côté court porte une attention particulière au jeune public grâce à une programmation spécifique et propose également des espaces indispensables de rencontres entre les publics et les professionnels à travers des conférences, débats, forums ou tables rondes…
Description du poste:
Stagiaire aux partenariats et communication du Festival Côté court:
Sous la responsabilité et en collaboration avec la coordinatrice du Festival Côté court et la Secrétaire générale, les missions confiées sont les suivantes :
• Contact avec les auteurs des carnets (édition réalisée par Côté court chaque année)
• Mise en place des partenariats web à travers les Newsletters d'institutions culturelles pour annoncer le festival
• Préparation des envois newsletters de Côté court (accréditation, rappel d'inscription...)
• Organisation et suivi des éléments de communication distribués (mise sous pli des éléments de com, gestion du planning du circuit de dépôt du programme et autres éléments de com)
• Corrections et re-lectures catalogue, programme dans leur totalité jusqu'à l'envoi à l'impression
• Accueil professionnel pendant le festival
• Missions ponctuelles pour le secrétariat général (vérification base de donnée des institutionnels, suivi des envois mailing partenaires …)
• Elaboration du rapport d'activités en collaboration avec le Délégué général du festival.
Description du profil recherché:
Connaissances des institutions et lieux culturels
Motivation
Implication et rigueur dans la gestion des missions
Capacité d'adaptation et réactivité
Sens du travail en équipe

Description de l'expérience recherchée:
Expérience dans le domaine audiovisuel souhaité, mais non obligatoire
Maîtrise des outils informatiques Word et Excel (File Maker souhaité)

Date de prise de fonction:
8 février 2010

Date limite de candidature:
8 janvier 2010 par mail clairelise@cotecourt.org

Date du stage : 8 février au 8 juillet 2010 (Durée 6 mois)

Salaire envisagé:
398 euros/mois (carte orange comprise)

Lieu:
Ciné 104
104 avenue Jean Lolive
93500 Pantin
Pantin (93)
Métro ligne 5 Hoche ou Eglise de Pantin

Site web de l'entreprise/de l'organisme:
www.cotecourt.org

Informations complémentaires / renseignements:
Stage à pourvoir urgent

Convention de stage obligatoire

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2009-12-21T01:16:00.000-08:00

propose 1° un stage CINEMA
Dates du Stage: Du 6 Avril au 30 juillet 2010
Missions:
 la recherche et la réservation des copies de films auprès des ayants-droits et des
distributeurs
 le planning des projections
 le suivi et l'accueil des invités cinéma pendant le festival
Qualités:
 Très bon relationnel.
 Organisation, rigueur.
 Bonne culture générale, connaissance du cinéma appréciée.
 Pratique de l'informatique (Internet...).
Membre à part entière de l'équipe du festival, le stagiaire participe à la dynamique d'un
événement cinématographique de renom.
Lieu de stage: Foix Ariège
Le festival présente, du 9 au 17 juillet 2010, 100 films et des débats quotidiens.
Gratification de stage
Envoyer au plus tôt, un CV et une lettre de motivation à Valérie Guillaudot,
Coordinatrice:
festival.resistances@orange.fr
Contact pour plus de renseignements:
http://festival-resistances.fr
05 61 65 44 23
Association Regard Nomade
24, rue du Général De Gaulle
09000 – FOIX
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2° un stage "PRESSE"

Dates du Stage: Du 10 Mai au 30 juillet 2010
Missions:
! Suivi de la campagne presse pour la 14ème édition du festival, au plan régional et
national.
! Relationnel:
- avant le festival: contacts téléphoniques avec les journalistes, organisation des
conférences de presse.
- pendant le festival: accueil de la presse, organisation des conférences de presse
quotidiennes, planning des interviews.
- Rédaction des outils de presse: newsletter, dossier de presse...
Qualités:
! Qualités relationnelles et tenacité.
! Bon rédactionnel
! Organisation, rigueur
! Anglais et espagnol appréciés.
Lieu de stage: Foix Ariège
Le festival présente, du 9 au 17 juillet 2010, 100 films et des débats quotidiens.
Gratification de stage
Logement gratuit
Envoyer au plus tôt, un CV et une lettre de motivation à Valérie Guillaudot,
Coordinatrice:
festival.resistances@orange.fr
Contact pour plus de renseignements:
http://festival-resistances.fr
05 61 65 44 23
Association Regard Nomade
24, rue du Général De Gaulle
09000 – FOIX
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Rencontres avec les professionnels ...

2009-12-12T04:01:00.000-08:00

CALENDRIER MODIFIE ET COMPLETE :

RV le mardi soir à 18H30... pour discussion, proposition de stages et élargissement de votre réseau.Pour en savoir plus sur nos invités, suivez les liens à partir des images ...

Mardi 15 décembre 18h30

Serge HUREAU, artiste interprète

Directeur du Centre national du patrimoine de la chanson.

Mardi 5 janvier 18h30

Jean-Luc CRONEL

Directeur général adjoint de TV5 Monde

chargé du marketing et de la commercialisation

Mardi 12 janvier 18h30

Jérôme DELORMAS

Directeur de la Gaîté lyrique. Paris.

Espace de création et de diffusion entièrement voué aux musiques actuelles et aux arts numériques,

la Gaîté permettra l’émergence de nouveaux talents et favorisera la rencontre avec le public.

Lieu d’exposition, médiathèque dédiée aux arts numériques, salle de spectacles, studios d’enregistrement

et autres équipements y trouveront leur place. La Gaîté devrait ouvrir ses portes au public est prévue en décembre 2010.

Mardi 19 janvier, 18h30

Ahmed MERGHOUB

Directeur du Hangar 23, Rouen

Mardi 26 janvier, 18 H 30

Jean-Marie HORDE

Directeur du Théâtre de la Bastille

Mardi 2 février 18h30 - Salle Las Vergnas.

Liaison vidéo avec le Service de Coopération et d' Action culturelle du Consulat de France à Québec, Montréal. Rencontre avec Stéphane Catta, Conseiller d'Action scientifique et culturelle et François Croquette, Attaché culturel.

Ce même soir, liaison de quelques minutes via Sky Internet avec François Belorgey, directeur du Centre culturel français d'Alger.

Mardi 9 février 18h30 salle 241

Matthieu GASSEUR, ancien étudiant du Master,

Responsable d'événements culturels

Ville d'AUXERRE

mardi 17 fevrier 18 H 30 salle (voir salle 209)
Françoise GAUDET
Bibliothèque Publique d'Information
Centre Georges Pompidou-Service des études et de la recherche

Devoir de contrôle

2009-12-07T01:09:00.001-08:00

COURS « ETHIQUE ET POLITIQUE »
Sujet donné le 16 novembre.
Rendu : pour la dernière séance du cours si possible
"Vous choisirez dans l’histoire culturelle récente ou ancienne une situation qui vous sembler poser une question de choix éthique ou politique pour les médiateurs. Vous la présenterez sans vous attarder trop sur les détails de l’affaire mais en donnant à comprendre les enjeux exacts, la position des divers intervenants (artistes, médiateurs, professionnels de la cultures, politiques, médias, associations…) et leurs moyens d’intervenir dans l’espace public."

Votre travail fera quatre à six pages et pourra être présenté sous la forme papier ou celle d’un post internet (page de blog, de site ou autre). Les références des œuvres et des articles cités seront données avec précision et les photographies légendées.

séminaire " Ehique et politique de la médiation culturelle"

2009-12-03T07:05:00.000-08:00

Contribution de l'un des participants au séminaire

Romain MASSON

L’ogre Google et son offre Google Print

L'affaire commence en décembre 2004, une éternité lorsque l’on sait qu’il s’agit d’Internet. On apprenait alors que la firme américaine Google projetait de numériser plus de quinze millions de livres en six ans, et de constituer ainsi une extraordinaire bibliothèque numérique, gratuite et à destination de tous, via son portail Internet. Ces livres proviendraient des fonds de trois grandes universités américaines : Stanford (créateur d’Internet et de Google), Harvard et Ann Abor.

Deux questions surgirent, qui suscitèrent alors un débat puis rapidement, une polémique. La première vînt de France, exprimée par Jean-Noël Jeanneney, président de la Bibliothèque Nationale de France (BnF) qui s’inquiéta publiquement de trois dérives : le pouvoir de hiérarchisation d’un moteur de recherche dont la démarche demeurait marchande, la domination de la langue anglaise, et le renforcement de la domination nord américaine dans le champs du savoir (Quand Google défie l'Europe, plaidoyer pour un sursaut).

La seconde question portait sur les ouvrages que Google numériserait. En effet, certains appartiennent au domaine public (leur auteur étant mort depuis au moins 70 ans), on peut donc alors les dupliquer sans s‘inquiéter du droit d’auteur. Mais d’autres livres sont couverts par le droit d’auteur et auraient requis l’autorisation des intéressés, or cela n’a pas été fait. Suite à ce que certains qualifient de numérisation illégale, plusieurs procédures ont été enclenchées à l’initiative des éditeurs devant les tribunaux, aux Etats-Unis et en Europe, pour s’opposer à cette politique de ‘prédation’ de textes sous droits.

L'annonce de ce projet fin 2004 avait provoqué une réaction épidermique en France. La première riposte émanait donc Jean-Noël Jeanneney. Un plaidoyer repris peu de temps après par Jacques Chirac qui lançait, avec cinq autres chefs d'États, un appel aux instances communautaires pour la création d'une Bibliothèque numérique européenne. En réponse, Viviane Reding, commissaire européenne à la Société de l'information, annonçait que des fonds seraient débloqués pour développer un moteur de recherche grand public, et permettre la numérisation et la mise en réseau des archives des bibliothèques européennes.

En France, le sursaut face au géant américain Google fût le lancement de Gallica, la bibliothèque numérique en ligne de la BnF, et d'Europeana, portail fédérant les « résistants » européens. Le gouvernement français y a consacré 7,3 millions d'euros en 2007, via des subventions du Centre national du livre. Aujourd'hui, la BnF propose 774 000 documents sur Gallica. Pas grand-chose, rapporté à ses 13 millions de livres et d'imprimés. Numériser demande du temps et surtout, de l'argent.

En 2007, la ministre de la Culture et de la Communication, Christine Albanel, demande au président de Google France de lui faire des « suggestions » et des « recommandations » pour « accroître la visibilité du patrimoine culturel français sur l'Internet». Il s'agit en particulier d'accélérer le calendrier de la constitution du patrimoine numérique français. Pourquoi se tourner alors vers Google pour demander des conseils en matière de numérisation du patrimoine, alors que la France en possède les savoir-faire, et cela dans un domaine où le géant américain a alors encore à peine mis le nez ? Certains observateurs peu enclins à l’angélisme prédisent alors que Google sera tenté de négocier un rôle non négligeable dans ce projet essentiel de la mise à disposition du patrimoine. Cela pourrait s'appeler : « mettre la tête dans la gueule du loup ».

Le 4 août 2009 à Lyon, le conseil municipal retient le géant américain d'Internet pour numériser les 500 000 livres antérieurs au XXe siècle de la bibliothèque municipale de la ville, une première en France. Il s'agit du deuxième gros contrat européen décroché par Google, après la numérisation de l'université d'Oxford.

Cet accord fait de Lyon la première ville française à procéder à la numérisation de ses ouvrages patrimoniaux, antérieurs au XXe siècle, en rendant ses collections accessibles à tous via un moteur de recherche Google spécifique aux livres, ainsi que sur le site de la bibliothèque de Lyon. Selon les termes de l'accord, Google prendrait en charge, sans contrepartie financière, la numérisation et la mise en ligne d'une collection de 450 000 ouvrages imprimés minimum (500 000 maximum), dans un délai de 10 ans. La société californienne dispose d'un délai de 4 ans pour numériser les 200 000 premiers ouvrages. Les documents numérisés par Google seront sélectionnés en amont par la bibliothèque municipale de la Part Dieu, uniquement parmi ses ouvrages libres de droit. Les fichiers ainsi numérisés seront la propriété exclusive de Google pendant 30 ans. Pour couper court aux critiques, le maire de Lyon, Gérard Collomb, a déclaré à la sortie du conseil municipal : « Les fonds européens sont rares (...) Si nous avions attendu une impulsion publique pour numériser Lyon, dans 20 ans, nous serions encore à attendre ».

Le 18 août dernier, second coup de théâtre, le journal La Tribune titrait « Livre en ligne : Google a gagné », révélant des négociations en cours entre la BNF et Google. La BnF pourrait confier à Google la numérisation de son gigantesque fonds (plus de 14 millions de livres et imprimés). Elle, qui s'était longtemps opposée aux ambitions de Google sous la direction de Jean-Noël Jeanneney (parti en 2007), signe ainsi un complet changement de stratégie. Pourquoi a-t-elle changé d'avis ? A cause du coût extrêmement élevé de la numérisation des livres, selon le quotidien économique. La seule numérisation des ouvrages de la IIIe République française coûterait, selon Denis Bruckmann, le directeur général adjoint de la BnF cité par La Tribune, entre 50 et 80 millions d'euros. La BNF ne disposerait que d'un budget annuel de numérisation d'environ 5 millions d'euros.

Le 11 septembre, François Fillon déclare qu’il ne voit rien de choquant aux discussions entre Google et la BnF : Pour moi, Google n'est pas un problème, mais un défi. On s'est récemment ému que la BnF ose discuter avec Google au sujet de la numérisation de ses fonds d'ouvrage. Mais ce qui serait choquant, c'est qu'elle ne le fasse pas. Et François Fillon de conclure : Il faut sortir de la diabolisation contre-productive sans basculer pour autant dans la naïveté. Ce qui importe, c'est que les décisions qui seront prises le moment venu se fassent avec les garanties absolues sur les intérêts à long terme de notre patrimoine culturel et dans le respect des droits des auteurs.

Au début du mois d’octobre, Frédéric Mitterrand, ministre de la Culture et de la Communication, reprend la main, s ‘empare du dossier, nomme une commission de réflexion ad hoc et déclare solennellement : Nous sommes dans une situation d'urgence où la numérisation se présente comme un tsunami qui déferle sur l'Europe. Soit nous regardons l'émergence du numérique se faire, soit nous prenons la question à bras-le-corps.

Mi-octobre, le ministre nomme Marc Tessier à la présidence de la commission sur la numérisation des bibliothèques. Mitterrand a choisi ce polytechnicien, inspecteur des Finances et ancien président de France Télévisions, pour remplacer l'ex-patron de Fayard, Claude Durand, qui s'est désisté. Selon la presse, ce dernier n'aurait pas apprécié qu'on dicte à la commission des orientations clairement pro-Google. Des déclarations préliminaires de François Fillon laissant entendre qu’il fallait continuer les pourparlers avec Google, et de Frédéric Mitterrand disant que l’opposition à Google ne devait pas passer pour de l’antiaméricanisme, m’ont incité à attendre "un cadrage" (une lettre de mission du cabinet du ministre pour cadrer la réflexion) qui n'est pas venu, selon l'ancien patron des éditions Fayard.

La commission aujourd’hui présidée par Marc Tessier est composée de : Emmanuel Hoog, président de l’Institut National de l’Audiovisuel (INA) ; Olivier Bosc, conservateur en chef des bibliothèques ; Alban Cerisier, directeur des fonds patrimoniaux et du développement numérique des éditions Gallimard ; François-Xavier Labarraque, directeur du développement et de la stratégie de Radio France. Très précis, le cahier des charges demande donc aux cinq rapporteurs d'axer leur mission sur l'opportunité et les modalités d'un éventuel accord avec un opérateur privé, pour « numériser ou mettre en ligne les fonds des bibliothèques", notamment les gigantesques fonds patrimoniaux de la Bibliothèque nationale de France (plus de 13 millions de livres et imprimés). Les cinq rapporteurs doivent également prendre en compte les points suivants: la libre disposition du patrimoine numérisé national ; la parfaite conservation, sur le long terme, des fichiers numérisés ; la visibilité de la culture et l'accès aux contenus français sur internet ; l'intérêt économique et financier pour l'Etat et le contribuable ; le message politique à adresser à la communauté internationale, en se gardant bien de toute position idéologique (…), notamment de toute hostilité facile et irréfléchie envers l'Amérique. Le rapport définitif doit être remis le 15 décembre. Un défi, reconnaît lui-même Marc Tessier. Notre problématique sera d'entrer en contact avec les opérateurs internationaux dans ces délais. Concrètement, la commission doit apprécier les risques et les avantages d'un partenariat entre Google (ou un autre acteur privé) et les institutions publiques dans la numérisation de leurs bibliothèques. L'enjeu pour l'État est de permettre, grâce à l'Internet, au plus grand nombre d'accéder à ses œuvres culturelles, sans pour autant s'en laisser déposséder par des acteurs privés.

À coup sûr, le rapport Tessier devrait permettre au ministre de la Culture et de la Communication de mieux préciser ses attentes. À terme, le ministre ne s'en cache pas, il compte financer par le grand emprunt national initié par le gouvernement plusieurs projets de numérisation du patrimoine à hauteur de 733 millions, et affirme en avoir déjà discuté avec ses présidents, Alain Juppé et Michel Rocard, qui lui ont fait un accueil favorable. Frédéric Mitterrand pourra également s’appuyer sur les recommandations d’un rapport rendu par l’Inspection générale des Finances au mois de janvier 2009, prônant l’accélération des négociations entre Google et la BnF à travers une réorientation de la stratégie de numérisation, vers une logique plus qualitative et l’engagement d’une réflexion sur un éventuel partenariat avec Google pour financer la numérisation de masse.

Le discours volontariste affiché à la tête du pouvoir exécutif marque un changement de stratégie complet à la tête de l’Etat, qui s’efforce ainsi de reprendre la main sur un dossier marqué par une politique publique hésitante s’interrogeant sur les risques et avantages d’un partenariat entre Google et les institutions publiques. Est-ce un bien ou un mal de pactiser avec Google, se demande ainsi Frédéric Mitterrand, qui laisse dans l’immédiat le soin à d’autres de statuer sur ce point.

Aujourd’hui, les Européens semblent divisés dans la bataille contre Google, qui a décidé de se lancer sans leur accord et sans tenir compte des législations européennes dans la numérisation de millions de livres. Allemands, Français et Italiens sont opposés à cette politique du fait accompli, qui risque d'anéantir le droit d'auteur et menace l'activité économique des libraires comme celle des éditeurs. De son côté, l’Union Européenne, par la voix de la Commission européenne, souhaite que cessent les querelles idéologiques. Une manière d'approuver qu'une entreprise privée comme Google se substitue aux fonds publics pour la numérisation du patrimoine, et qu'une entreprise américaine décide des moyens d'accéder à la culture européenne.

Le 24 septembre s’est tenu à Paris le procès qui oppose la grande majorité des éditeurs français à Google.

Le groupe La Martinière (qui possède les éditions du Seuil), le Syndicat national de l'édition (SNE, qui regroupe 530 éditeurs), et la Société des gens de lettres (SGDL) contestent ce programme de numérisation. Ils avaient porté plainte en juin 2006. Le fondement principal de l’action des éditeurs français est la contrefaçon de droits d’auteur constituée par une atteinte au droit de reproduction (avec la numérisation des œuvres protégées sans autorisation des titulaires de droits) et une atteinte au droit de représentation (avec la diffusion d’extraits d’œuvres sans l’autorisation des ayants-droit). Le Syndicat national de l'édition est intervenu volontairement dans la procédure engagée contre Google, au nom de la défense de l’intérêt collectif de ses adhérents, et tient à rappeler que la bibliothèque numérique développée par Google et accessible via son système de recherche dédié Google Recherche de Livres, est alimentée par des ouvrages numérisés dans le cadre de deux programmes distincts : le Programme Partenaire Google Livre et le Programme Bibliothèque. La procédure judiciaire ne concerne que le Programme Bibliothèque, l’adhésion au Programme Partenaire relevant de la politique commerciale de chaque maison. Les éditeurs français demandent l'arrêt de la numérisation massive de livres par Google sans autorisation préalable des ayants-droit, et réclament de lourds dommages et intérêts à l'encontre du moteur de recherche américain. Google, de son côté, se targue de constituer une bibliothèque mondiale numérique et de rendre accessible des millions de livres épuisés. Il conteste également la compétence de la justice française sur le dossier, et défend le droit à l'information des utilisateurs. Le jugement a été mis en délibéré au 18 décembre.

Le 15 octobre dernier, Google secoue la Foire du Livre de Francfort et créé la surprise dans les allées de la Foire, en annonçant le lancement de Google Edition, sa librairie numérique payante. Dès 2010, les internautes pourront s'offrir une version numérique de l'un des deux millions de titres numérisés par le moteur de recherche et la consulter depuis n'importe quel terminal connecté. L'achat pourra se faire depuis le site de Google, d'un libraire en ligne partenaire ou encore d'un éditeur partenaire. Google percevra 37 % des revenus si l'achat se fait sur son site et 55 % si la vente est redirigée vers un partenaire. Le groupe américain crée la confusion et joue la montre pour ne pas se laisser doubler sur ce segment très convoité par ses principaux rivaux Amazon (Kindle) et Apple (iTab).

En France, la riposte des éditeurs s'organise, mais en ordre dispersé, avec la création de trois plates-formes électroniques : e-plateforme (Editis et Média-Participations), Numilog (Hachette Livre) et Eden-Livres (Gallimard, La Martinière, Flammarion). Ceci afin d’éviter l'erreur de leurs collègues éditeurs américains, qui se voient dicter le prix de vente en ligne de leurs ouvrages par les diffuseurs.

Un peu partout, l'inquiétude grandit face aux tentations monopolistiques de Googlequi peu à peu grignote toute la chaîne du livre : édition, distribution et même impression, comme l'indique son alliance avec On demand Books, spécialisée dans l'impression de livres à la demande en quelques minutes.

La Guilde des auteurs qui représente plus de 8000 écrivains aux Etats-Unis a lancé une class action contre Google, accusé de ne pas respecter les droits d’auteur (les éditeurs américains ont signé un accord en septembre 2008, mais qui a été aussitôt dénoncé).

A ce jour, un nouvel accord doit être entériné par la justice américaine, qui devra préciser les règles d’exploitation commerciale des livres mis à disposition des internautes. Le 15 novembre dernier, Google a soumis à la justice américaine une nouvelle proposition d’accord. Le nouvel accord se limiterait aux œuvres inscrites au registre américain des droits d’auteur et émanant de pays anglo-saxons (USA, Canada, UK, Australie et Irlande). Google accepte que les éditeurs et les auteurs perçoivent 63% des revenus provenant de l’exploitation commerciale éventuelle de leurs ouvrages. Google accepte également d’ouvrir son catalogue à des librairies en ligne concurrentes, et enfin Google crée un fonds de registre des droits du livre destiné à la rémunération des œuvres dites « orphelines », c’est-à-dire sous droit d’auteur mais dont on n’a pas trouvé les auteurs (l’argent ainsi récolté serait reversé à des œuvres caritatives de lutte contre l’illettrisme). Sur tous ces points, on attend l’avis du Département de la justice américaine, audience prévue le 10 février 2010. Pendant que la justice se hâte de prendre son temps, Google continue de numériser les livres.

Ce que révèle l’affaire, c’est avant tout l’importance des contraintes économiques sur les projets de numérisation du patrimoine. Que ce soit pour le livre ou pour l’audiovisuel, géré par l’INA, numériser, stocker et rendre accessible coûte très cher, mais reste indispensable pour la conservation et l’accès au public. Face à ce chantier, soit on accepte qu’il dure plusieurs décennies, soit la France et/ou l’Europe débloquent plusieurs dizaines de millions d’euros supplémentaires par an, ou alors on se résigne à faire appel à un partenaire privé (Google est sur le sujet aujourd’hui presque incontournable), qui se charge d’une partie de l’opération. En y trouvant, bien sûr, son propre intérêt. La pratique de Google n’est d’ailleurs pas sans rappeler l’ingéniosité commerciale d’un certain Bill Gates, américain devenu millionnaire en proposant à des constructeurs d’ordinateurs un système d’exploitation révolutionnaire (Windows), avec une clause d’exclusivité d’une durée de 30 ans à la signature du contrat. Google numérise les livres, mais détient l’exclusivité des fichiers pendant 30 ans.

Dans un entretien au magazine Lire, Robert Darnton, spécialiste des Lumières et de l’histoire du livre, directeur depuis 2007 de la plus grande bibliothèque universitaire au monde, à Harvard (Massachusetts), se réjouit de l’élargissement de l’accès au savoir, mais émet de fortes réserves sur la suprématie de Google. Les bibliothèques ont pour vocation de mettre des livres à la disposition des lecteurs. Google a pour vocation de faire de l’argent. Entre les deux, un compromis valable peut être trouvé. Ayant traité avec Google pendant près de deux ans, je me méfie de leur dévotion à l’intérêt public et je pense donc qu’il faut un accord solide, qui protège cet intérêt. J’ai également bien étudié l’avis, déposé par la France devant la même cour, qui insiste beaucoup sur l’importance de la vie privée, la protection de l’intérêt de l’individu contre le danger d’une accumulation de données qui le concernent et qui peuvent être exploitées. Google saura qui a lu quoi et quand ; qui a acheté quoi et qui habite où… Il y a une vingtaine de déclinaisons de Google, et ces données peuvent être exploitées commercialement. Je crains qu’il en sache plus sur moi que, par exemple, la CIA ou le FBI. Je n’aime pas l’idée que l’individu puisse être dominé par l’information.
Romain Masson. 2 décembre 2009

déplacer le cours..

2009-11-29T10:38:00.000-08:00

Il me faut déplacer le cours prévu demain lundi 30 novembre au jeudi 3 décembre en fin de journée dans le créneau laissé libre par le cours de M. Bravo.
Merci de votre compréhension.
CBL

ETHIQUE ET POLITIQUE : notes du cours n° 2 "Censure et provocation"

2009-11-15T10:32:00.001-08:00

Lewis Carroll, 1832-1898,Xie Kitchin Sleeping, 1874 et Alice as a beggar Child, 1859

Les organisateurs d'exposition, de festival, les programmateurs mais aussi les médiateurs culturels qui doivent prévoir, par exemple, des programmes de visite scolaires, se trouvent un jour ou un autre confrontés à un phénomène de censure, parfois doublé de provocation.

Comment aborder cette question? Les normes éthiques, les codes moraux des sociétés tout comme la légitimité des engagements politiques varient dans le temps. Il n'est donc pas facile de se raccrocher à des normes abstraites, transcendantes. On a même pu accuser des références telles que "les droits de l'homme" de n'être qu'une variante de l'européanocentrisme. Nous allons donc envisager cette question à partir d'un autre point de vue. Face à une controvesre, un scandale, un moment de censure, nous allons considérer les acteurs en présence, leurs discours, leurs alliés, leurs succès ou leurs échecs.

On pourra alors transposer cette position dans la pratique du médiateur culturel : face à une programmation risquée, celui-ci devra, d'une part clarifier sa propre position. Est-ce que les oeuvres qu'il montre correspondent à ce qu'il souhaite faire dans son métier ? Par ailleurs il n'est jamais inutile d'essayer d'évaluer les forces en présence, les arguments, les alliances possibles. Dans certains cas, la défense de la liberté de l'artiste pourra être une ligne de défense solide; dans d'autres, parce que les conditions seront différentes, des critères répondant aux enjeux de société (lutte contre la pornographie, la pédophilie, l'antisémitisme, le racisme ...) devront être pris en compte.

Si l'on adopte ce point de vue décalé qui donne toute son importance au contexte, il est nécessaire d'aborder de façon séparée les différents domaines de la vie artistique et culturelle. La censure, en effet, n'est pas la même dans le théâtre et le cinéma, la peinture et la photographie...
Nous allons prendre nos exemples dans ce dernier domaine. En effet il a circulé en France l'année dernière une exposition concçue en Suisse et appelée " Controverses", consacrée aux photographies qui, dans l'histoire, ont fait scandale. Nous allons choisir quelques unes d'entre elles et, déplaçant notre regard des images vers les controverses qui les ont entourées, nous intéresser aux acteurs: artistes, médiateurs, (éditeurs, directeurs de musées, commissaires d’exposition), médias, hommes politiques et à leurs arguments.

La controverse (Histoire des sciences) a en effet cet intérêt qu'elle met en évidence les acteurs, les enjeux déclarés ou cachés, les stratégies et les tactiques.

On choisira des photographies d'art qui font scandale parcequ'elles touchent au domaine d ela pédophilie, tabou récemment réactivé de façon nette dans les sociétés occidentales. On rappellera en préalable que la sensibilité en ce domaine a changé en considérant deux images prises par Lewis Carroll ( voir ci-dessus). Dans une première partie on s'intéressera à une image de Irina Ionesco qui fut, pendant un temps, une image " impubliable" ou du moins " indiffusable". Ensuite on considerera le sort d'une photographie représentant l'actrice Brooke Shields enfant, retirée tout récemment d'une exposition à la Tate Gallery et l'on fera le lien avec la condamnation du directeur du Musée des Arts contemporains de Bordeaux, H.C Cousseau ,pour une exposition appelée "Présumés innocents" en 2000.

I. Une image indiffusable ?
Les photos de la fille d’Irina Ionesco, nous permettent de considérer à quelles conditions une image est publiable, et dans quel genre de livre.
La photographie : Irina Ionesco, Eva,8

Cette photographie est tirée de la série où se trouve aussi “Eva, palais Mucha, 1970” citée et commentée dans l’exposition « Controverses » - photo que je n’ai pas trouvée sur Internet. Elle appartient à une série de 124 photographies de la petite fille dénudée, fardée, parée.
Irina Ionesco, est une photographe d’origine roumaine; elle fait en une 1974 premiere exposition à Paris. Elle publie en 1977, Temple au miroir avec Alain Robbe Grillet, chez Seghers, à Paris (aujourd’hui le prix de vente de ce livre est de 350 euros)
En 1978, une scandale est soulevé par le journal Ici-Paris autour des photos de sa fille. Elle gagne le procès où la garde de sa fille est en jeu.

En 2004 un nouveau conflit apparaît quand la photographie ainsi que d'autres assez semblabls sont publiées à nouveau dans un livre intitulé Eloge de ma fille Eva, Alice Press, Los Angeles,

L'enjeu du conflit est alors la distribution du livre. Les distributeurs ne veulent pas courir le risque de tomber sous le coup de la loi. Lors de la sortie du livre aux Etats-Unis en 2004, "Stackpole Distribution" en bloque la diffusion par crainte de poursuites judiciaires. Le distributeur empêche toute vente sur le site Amazon sur le sol américain (Source: Catalogue Controverses, p. 16)
L’éditeur Alice Press prend l’avis d’un juriste qui dit que “aucune image contenue dans la publication n’est susceptible d’être poursuivie légalement dans quelque juridiction que ce soit aux Etats-Unis”. C'est un argument cité dans une revue professionnelle d'éditeurs, dans l'article signé J.R et intitulé « Fulfillment House Refuses to Ship Art Title » dans Publishers Weekly, 29 nov. 2004.
Alice Press désigne la décision de Stackpole comme «un acte de censure dramatique et inconsidéré » dans Pen USA, 29 nov 2004.

Dans la critique européenne, deux interprétations s'opposent, relevées par le catalogue "Controverses". La critique Chris Müller écrit : “Irina Ionesco a photographié sa fille en enfant prostituée” (Chris Müller “ Irina Ionesco, Eloge de ma fille », European Photography, vol. 25, n° 76, 2004-2005, p. 76)

Le critique Richard Leydier dans Art Press adopte un point de vue distancié. “Devant ces images il faut sans doute réfréner son premier réflexe moral. Alors, le problème de la nudité enfantine s’efface devant cette relation mère-fille très tendue qui est peut-être le vrai sujet, et qui donne sa dureté au livre” (Richard Leydier, « Irina Ionesco : Eloge de ma fille”, Art Press, n° 307, dec. 2004, p. 65)

Si l'on fait, en novembre) 2009 une brève enquête sur Internet on constate ceci.
Un site américain spécialisé dans les conseils de lecture, Bookwatch, manifestement utilisé par les bibliothécaires écrit que le livre d'Irina Ionesco est
« Un livre que toute bibliothèque d’université doit s’honorer d’avoir ».
On trouve sur un autre site de critique d'ouvrages en Grande Bretagne (http://www.abebooks.co.uk) le développement suivant :
« In the foreword, historian of photography Graham Ovenden urges that there should be no negative moral judgements towards photographs such as these, for these are photographs which show images of nudity "held in grace."
We should view these images without the "immorality of prudery." Ionesco herself reminds us in the book's "Historical Background": "The photos could also be controversial. However, it is only a question of one's point of view...The liberty I took in baring her was innocent....In my gaze the greatest love of all took place."
Weaving threads of baroque orientalism, gothic eroticism and surrealist fantasy, these mysterious photographs bear witness to a passionate love, a "dark love" as Ovenden describes it, between Irina lonesco and her remarkable daughter Eva lonesco. »

Sur Amazon.com on trouve le livre mais il n'y a aucun commentaire dans dans la rubrique «les avis des internautes ». A la place le moderateur (?) a placé la citation d’un critique qui légitime l'oeuvre par sa qualité artistique. Il écrit :
"A virtuoso manipulator of the transgressive feminine erotic.... [Irina Ionesco] has a superlative eye, and some fabulous images result." -- Chris Miller, EUROPEAN PHOTOGRAPHY, No. 76 2005, p.76.

Par ailleurs une galerie parisienne propose les oeuvres d'Irina Ionesco, sans éviter le qualificatif " érotique" mais sans proposer de photographies de trop jeunes filles, même si le thème des photographies proposées demeure très proche de celui de la série "Eloge de ma fille".

II. Une image in-montrable ou inexposable ?

Les clichés de Gary Cross représentant Broke Shields enfant nue permettent de se demander à quelles conditions une image est montrable. Cela dépend du musée qui propos de l'expositoin, du thème de l'exposition, du pays, du moment.

Gary Cross, Spiritual America

La photographie aujourd'hui intitulée Spiritual America a une trajectoire complexe. Le quotidien français plutôt conservateur Le Figaro raconte l'histoire ainsi :

“Nous sommes en 1975 et Gary Gross, photographe américain, réalise une série de photos d'une enfant de 10 ans, la future actrice Brooke Shields, entièrement nue dans une salle de bains remplie de vapeurs d'eau chaude. A ses poses lascives, les photos ne cachent absolument rien de la nudité de la petite fille.
A l'époque, la mère de la jeune Brooke Shields touche 450 dollars pour céder les droits du cliché au photographe new-yorkais. Rapidement, la photo est publiée dans divers magazines. Si le cliché choque, on évoque peu à l'époque son éventuel caractère pédophile. Mais Brooke Shields, qui entre-temps est devenue une star de cinéma avec son rôle dans «La Petite» de Louis Malle (1978) puis dans «Le Lagon bleu» (1980) tente, à plusieurs reprises, de récupérer ses droits sur le portrait. En vain. En 1983, notamment, la justice américaine établit que la photographie n'est ni sexuellement provocante, ni pédophile ou encore pornographique.

A la fin des années 90, Garry Gross cède ses droits à l'artiste Richard Prince. Ce dernier photographie le portrait et lui donne un nouveau nom. La notoriété du cliché est relancée. C'est à partir de ce moment-là que les premières accusations de photographie à caractère pédophile apparaissent.

"Devenu oeuvre d'art, le cliché est exposé dans des musées. Il n'est pas censuré. En 2007, la photo, exposée au musée Guggenheim de New York, n'a pas fait l'objet d'une controverse particulière. Même réaction en Suisse et en France : au printemps 2008, le cliché faisait partie de l'exposition «Controverses», présentée au musée de l'Elysée de Lausanne puis à la Bibliothèque Nationale de France, à Paris, au mois de mars dernier.
Et, s'il a fait beaucoup parler de lui, il n'a, en revanche, subi aucune demande de retrait de la part des autorités.» (Le Figaro)
Le Figaro note la relative rareté des poursuite contre les artistes en France et note
"Il est toutefois déjà arrivé à la France de demander le retrait de certaines œuvres d'art, en vertu de l'article 227-24 du code pénal relatif à la «diffusion d'images à caractère violent ou pornographique ou contraire à la dignité humaine».
En 2006, notamment, le peintre marseillais Gilles Traquini s'est vu contraint de retirer d'une galerie de Nice l'une de ses toiles reproduisant le célèbre tableau de Gustave Courbet, «L'origine du monde» (1866).
La même année, Henry-Claude Cousseau était mis en examen pour avoir organisé six ans plus tôt l'exposition «Présumés innoncents», sur le thème de l'enfance et son trouble (le cliché de Brooke Shields en faisait partie), à Bordeaux. Le verdict n'a toujours pas été rendu."(voir plus bas).
En 2008, c'est l'artiste Philippe Pissier qui a été inquiété, pour des collages érotiques représentant des poitrines ornées de pinces à linge.
Et, plus récemment encore, la police a fait retirer des murs de la FIAC de Paris les photos d'Oleg Kulik. Y figuraient notamment l'artiste, nu, avec des animaux ou encore se promenant avec un collier de chien dans les rues de Moscou."

On notera que Brooke Shields a conclu un arrangement avec le photographe Prince et a fait avec lui une seconde séries de photographies sur un thème proche où cette fois elle pose en tant qu'adulte et vêtue d'un bikini.

Octobre 2009 : l’exposition "Pop Life, Art in a Material World" à la Tate Modern

En octobre 2009 à l'occasion de exposition à la Tate Modern, "Pop Life, Art in a Material World" la photographie refait parler d'elle. Elle est exposée dans une salle spéciale avec un panneau prévenant les visiteurs.

Cliché paru dans The Guardian
Un article paru sur le site www.lepoint.fr raconte :
« Le tabou Lolita a eu raison du Tate Modern. Le musée londonien ne pourra pas exposer une photo de l'actrice Brooke Shields. Ainsi en ont décidé les policiers anglais de l'unité chargée de la poursuite des publications obscènes, à la suite d'une visite dans la célèbre galerie, selon le quotidien anglais Guardian .

"L'image est en effet des plus ambiguës : l'actrice, âgée de 10 ans sur le cliché, est nue et outrageusement maquillée. Le Tate Modern souhaitait exposer l'objet du scandale intitulé Spiritual America à partir du 1er octobre dans le cadre de son exposition "Pop Life, Art in a Material World". Dans une salle isolée et avec un message d'avertissement, "Mettre un tel panneau n'attirerait que les pédophiles", une association britannique de défense des enfants s'est insurgée : "C'est le genre d'excuse utilisée pour justifier la pédopornographie. Je pense que personne ne voudrait voir sa fille photographiée de la sorte et de cette manière obscène."

Le journal anglais The Guardian commente l’événement en indiquant avec précision quels sont les acteurs.:
« Tate Modern removes naked Brooke Shields picture after police visit. Gallery takes down photo of actor when she was 10, made-up and nude, after advice from Met's obscene publications squad »
« A display due to go on show to the public at Tate Modern tomorrow been withdrawn after a warning from Scotland Yard that the naked image of actor Brooke Shields aged 10 and heavily made up could break obscenity laws.
« The work, by American artist Richard Prince and entitled Spiritual America, was due to be part of the London gallery's new Pop Life exhibition. It has been removed from display after a visit to Tate Modern by officers from the obscene publications unit of the Metropolitan police.

• LES ARGUMENTS EN PRESENCE
Pour l’intervention : il s'agit agir au nom du bon sens contre le « sexuellement explicite »
• « A Scotland Yard source said the actions of its officers were "common sense" and were taken to pre-empt any breach of the law. The source said the image of Shields was of potential concern because it was of a 10-year-old, and could be viewed as sexually provocative.
Arguments contre l’intervention
- Il n'y a pas eu de controverse majeure en 2007 au Guggenheim autour de cette photo
" The work has been shown recently in New York, without attracting major controversy, where it gave the title to the 2007 retrospective of Prince's work at the Guggenheim Museum.
- Présence d’autres photographies « sexuellement explicites » dans l’expo de la Tate Modern
" The Pop Life exhibition also includes works from Jeff Koons's series Made in Heaven, large-scale photographic images that depict the artist and the porn model La Cicciolina having sexual intercourse.
- There are also works by Cosey Fanni Tutti, who, as part of her artistic practice, worked as a porn and glamour model in the 1970s and then displayed some of the resulting images in an exhibition at the ICA in 1976.
- In an essay in the exhibition catalogue Jack Bankowsky, co-curator of the exhibition, describes the image as of "a bath-damp and decidedly underage Brooke Shields … When Prince invites us to ogle Brooke Shields in her prepubescent nakedness, his impulse has less to do with his desire to savour the lubricious titillations that it was shot to spark in its original context … than with a profound fascination for the child star's story."

The Metropolitan police said: "Officers from the obscene publications unit met with staff at Tate Modern … The officers have specialist experience in this field and are keen to work with gallery management to ensure that they do not inadvertently break the law or cause any offence to their visitors. »

Le discours du Musée :
Le disours élaboré par le Musée n'a pas été suffisant pour maintenir le cliché dans la sphère de l'art. L'exposition est ainsi décrite sur le site du Musée
Room 6 Richard Prince, Spiritual America IV
"Nowhere do the conundrums of modern celebrity figure more vividly — or more poignantly — than in the child star. The actress and model Brooke Shields first appeared in Richard Prince's oeuvre in his 1983 work Spiritual America. Assuming the role of mediator, rather than creator, Prince re-photographed an eerie image - taken in 1975 by commercial photographer Garry Gross - of the naked ten-year-old future starlet made up like a grown woman. The resulting picture was fitted with a faux-gilt frame and exhibited alone, in a disused storefront on New York's then down-at-heel Lower East Side. Titled Spiritual America after a 1923 photograph by Alfred Stieglitz that depicts the back haunches of a gelded workhorse, Prince's gesture has been variously interpreted as pointing to a shift in America's preoccupations from labour to 'look', or an indictment of the exploitation of a child as the late twentieth century's beast of burden. For the artist, who has eschewed the endorsement of a fixed critical posture, it is 'an extremely complicated photo of a naked girl who looks like a boy made-up to look like a woman'. By the early 1980s, Shields was a teen star, the wholesome face (and body) of Calvin Klein jeans. Prince's decision to present the image as a work of art provoked a flurry of controversy when Shields' mother and manager, who had facilitated Gross's original shot, attempted to have the photograph withdrawn from circulation."

" For Prince, Shields' story has remained a suggestive symptom of our culture of publicity (not to mention an important landmark in his own artistic mythology), and in 2005 he reprised the installation at the same New York location, this time in co-operation with the adult actress. Produced in collaboration with the celebrity photographer Sante D'Orazio, Spiritual America IV invokes the seductive atmosphere and pose of the earlier image, but now Prince's subject is discreetly clad in a bikini. Recreated here at the artist's request to replace his original Spiritual America in this exhibition, Spiritual America IV marks a new chapter in the story of a work that continues to address our implicated relationship to the seductions and ruses of celebrity culture.»

Les autres interdictions en France

Henry-Claude Cousseau et « Présumés innocents » : les médiateurs mis en cause

L'Affiche de " Présumés innocents" Bordeaux.

L'ordonnance notifiée vendredi 19 par les juges d'instruction …
après qu’en mars 2008 le Procureur de la République de Bordeaux a requis un non-lieu, Marie-Laure Bernadac, Henry-Claude Cousseau, Stéphanie Moisdon font aujourd’hui l’objet d’un renvoi en correctionnelle par le Juge d’instruction Jean-Louis Croizier.

Voilà donc l'organisation d'une exposition d'art contemporain tout ce qu'il y a de plus officielle, sommée de répondre des chefs de "diffusion de l’image d’un mineur présentant un caractère pornographique et de diffusion de messages violents, pornographiques ou contraires à la dignité humaine susceptibles d’être vus par un mineur" (Les magistrats instructeurs en charge du dossier n'ont pas estimé pouvoir poursuivre la vingtaine d'artistes également désignés par les plaignants pour "corruption de mineur"). Les commissaires Marie-Laure Bernadac et Stéphanie Moisdon," continueront bien entendu à défendre la liberté d’expression et l’art contemporain devant le Tribunal".
De son côté, Me Emmanuel Pierrat, avocat des deux commissaires, a évoqué dans un communiqué à l'AFP "une situation judiciaire unique en France" dans le domaine artistique.
• Source : http://le-beau-vice.blogspot.com/2009/06

Une pétition sur le net en faveur de l’organisateur de l’exposition
« Amateur d’art »Vous avez sans doute tous déjà entendu parler du procès fait à Henry-Claude Cousseau, actuel directeur de l’Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris, qui est poursuivi pour avoir organisé l’exposition “Présumés Innocents” au CAPC de Bordeaux, du temps où il était directeur de ce lieu. Le Monde en parle ici et là.

Voici le texte de la pétition de soutien à HC Cousseau, que je vous invite à signer en envoyant vos noms, qualités et ville à l’adresse noslibertes-nosdroits@aliceadsl.fr
• NOS LIBERTÉS - NOS DROITS
• Nous tous, artistes, chercheurs, créateurs, intellectuels, diffuseurs, travaillant dans le domaine des arts, nous alarmons aujourd’hui des menaces qui pèsent sur nos libertés de pensée, de création et d’expression.
• La mise en examen de Henry-Claude Cousseau, Conservateur général du Patrimoine, ancien Chef de l’Inspection générale des Musées de France, ancien Directeur des Musées de la Ville de Nantes, ancien Directeur des Musées de la Ville de Bordeaux, Directeur de l’École nationale supérieure des Beaux-arts de Paris, historien de l’art renommé, des chefs de : DIFFUSION DE MESSAGE VIOLENT, PORNOGRAPHIQUE OU CONTRAIRE À LA DIGNITÉ, ACCESSIBLE À UN MINEUR : DIFFUSION DE L’IMAGE D’UN MINEUR PRÉSENTANT UN CARACTÈRE PORNOGRAPHIQUE, comme ancien Directeur du CAPC Musée d’art contemporain ayant présenté l’exposition Présumés innocents : l’art contemporain et l’enfance en 2000 à Bordeaux, nous concerne tous et nous lui exprimons notre soutien.
• Alors que les media, la publicité et tous leurs supports urbains utilisent les images de la violence au service de mobiles commerciaux et les diffusent massivement, nous nous indignons que soit nié le statut, durement conquis au fil des siècles dans notre civilisation, des oeuvres d’art, de ceux qui les produisent et de ceux qui les accompagnent.
• Cette mise en examen nous concerne tous, comme elle concerne chaque citoyen car la liberté est un bien commun et la création artistique, l’inaliénable expression d’une culture.
• Signataires de cet appel, nous affirmons notre entière solidarité à Henry-Claude Cousseau.

• Ci-dessus la photo d’une visite d’enfants à cette exposition,
• provenant de ce site officiel. (© Photo V. Monthiers, capcMusée
L' argument des opposants
"Quel argument de défense reste-t-il aux artistes dans cette affaire judiciaire ? L’avocat de l’inculpé, maître Emmanuel Pierrat, invité à l’émission télévisée de Frédéric Taddeï du 20 novembre 2006 sur France 3, a dévoilé l’essentiel de sa plaidoirie : « L’innocence des artistes et des œuvres d’art. » En effet, l’AC prétend montrer la réalité comme elle est. L’artiste n’interprète pas, il présente. Si les choses qu’il donne à voir sont moches ou mauvaises, ce n’est pas de sa faute. Le monde est comme ça ! La perversion, ici en l’occurrence la pédophilie, n’est pas dans l’œuvre qui est objective, donc pure, mais dans le regard vicieux du « regardeur » [3].

C’est ce que l’avocat plaidera au tribunal, profitant d’une circonstance troublante : les vidéos et autres pièces à conviction ont disparu. Que voulez-vous, l’AC est un art éphémère qui ne vaut que par le contexte où il se trouve ! Il n’y a donc pas d’autres preuves (le catalogue n’ayant pas été retenu). Il n’y a que « pur fantasme » des regardeurs, selon l’expression de Henry-Claude Cousseau (Le Monde, 23 novembre).

Si le ministère public se laisse convaincre par cette plaidoirie, il restera à faire le procès des « regardeurs » et à inculper les associations, les enquêteurs, les juges, les enfants qui ont posé un regard de pédophiles sur ces innocentes œuvres d’art."

Le point de vue du dr du Musée d’art contemporain de Genève
Christian Bernard
Avez-vous hésité ou renoncé à exposer certaines pièces par crainte de représailles?
– Jamais. Nous bénéficions d'une vraie tolérance à Genève, même si l'on peut toujours craindre que cela évolue. Au fond, le fait que l'on mette en accusation des images, c'était un phénomène oublié. Lorsque nous avons ouvert le musée en 1994, nous montrions sans problème un tableau de Franz Gertsch: le portrait de sa fillette nue.
La pièce, peinte à l'époque de l'émancipation des moeurs, évoque toute cette période de banalisation de la nudité qui court de la moitié des années 1960 à la moitié des années 1970. Une décennie durant laquelle il était naturel de débattre également de la sexualité des enfants, notamment du fait de la diffusion de la psychanalyse. Aujourd'hui, ces images ne sont plus vues seulement comme des représentations d'un moment de l'histoire de la sensibilité, mais aussi comme des incitations implicites à la pédophilie. Le Franz Gertsch n'échappe pas toujours à cette confusion morale et intellectuelle.

Ces diverses citations illustrent la façon dont chacun des acteurs en constituant la légitimité de son action en fonction de critères qui lui sont ptopres. La controverse ou l'établissement de rapports de force se constituent à la fois dans le champ artistique et dans le champ mediatique. Il faut être capable de construire sa légitimité, celle de son institution, et le statut d'oeuvre des objets controversés. Il faut aussi trouver des allies dans le domaine politique, social, mediatique et veiller à ne pas devenir l'enjeu de conflits extérieurs.
NB Les photographies ont été ôtées en novembre 2011

"LES INTELLECTUELS ENGAGES"-COURS

2009-10-20T06:46:00.000-07:00

Les intellectuels engagés

Plan1° « L’intellectuel engagé » : l’intellectuel dans la cité. L’Affaire Dreyfus (Pascal Ory, Les intellectuels en France de l’Affaire Dreyfus à nos jours, Perrin, 1997

2° L’œuvre engagée : Romain Rolland, Barbusse et la paix; Gide, Sartre et la révolution communiste

3° La fin des intellectuels ? Régis Debray, I.F suite et fin, 2002.

On va considérer l’ensemble du XXe siècle et les formes d’engagements des intellectuels en France : la naissance au moment de l’affaire Dreyfus, la première guerre mondiale et la question du pacifisme, les totalitarismes - fascisme et communisme, la seconde guerre mondiale et la collaboration, l’engagement communiste après la guerre, la politique culturelle, la contestation post 68, en s’appuyant sur l’ouvrage de Pascal Ory, Les intellectuels en France. On distinguera trois problèmes. En premier lieu, l’intervention de l’intellectuel dans le champ politique, à partir du modèle fondateur de l’Affaire Dreyfus qui permet à Pascal Ory de dresser un portrait type de l’engagement. Dans une seconde partie on considérera la question de l’œuvre engagée autour de deux problèmes : l’engagement pacifiste (Romain Rolland et Barbusse) et l’engagement révolutionnaire (autour d’André Gide et Jean-Paul Sartre). On évoquera pour finir l’hypothèse de la fin des intellectuels proposée par Régis Debray.

1. L’intellectuel (engagé) en France : baptême et définition[1]

------le baptême : l’Affaire Dreyfus ---------

Le jeudi 13 janvier 1898 Emile Zola publie en première page du nouveau quotidien L’Aurore littéraire, artistique, sociale une « Lettre à Monsieur Felix Faure président de la République ». Georges Clemenceau le rédacteur en chef du journal lui a donné un titre provocant : « J’accuse ». L’article vise à percer un mur de silence. Dans une affaire d’espionnage un capitaine de l’armée française, juif, a été accusé – à tort, on le saura ensuite - d’être un espion au service des allemands. Lors de la première condamnation par un tribunal militaire sa famille est presque seule à protester. Puis un officier de haut rang, le colonel Picquart, agit en vertu d’une position éthique : il est intimement convaincu de l’innocence de Dreyfus au vu des preuves disponibles et ne se croit pas autorisé en conscience à se taire. Une nouvelle enquête fait apparaître que le véritable coupable est un officier, royaliste Esterhazy, très protégé des hautes autorités militaires. Les autorités militaires refusent de revenir sur le premier jugement pour ne pas attiser l’hostilité à la République de la majorité des officiers de l’armée, majoritairement catholiques, royalistes, antisémites.Le combat de Zola et de Clemenceau sera celui de la justice, conçue comme un bien universel contre un déni de justice, un arrangement politique, la protection qu’une caste (celle des militaires) accorde à l’un des siens (Esterhazy, le véritable coupable). Pour cela ils vont mobiliser des hommes de lettres, universitaires, écrivains.

---------L’intellectuel entre éthique et politique

C’est à cette occasion que se diffuse le mot « intellectuel » pour désigner les hommes de lettres et universitaires qui prennent position publiquement dans un débat politique en utilisant leur prestige pour entraîner l’opinion dans le sens qu’ils estiment juste. Il s’agit donc d’une attitude – celle de l’intellectuel engagé – qui relève de l’ethique : faire ce qui semble juste au regard de valeurs – et du politique : agir dans la cité.

La forme de l’action est une sorte de pétition dans laquelle les signataires mettent leur titre universitaire derrière leur nom. Pour certains – les chartistes- c’est au nom de leur expertise qu’ils s’engagent en public. D’autres mettent dans la balance leur notoriété, leur carrière, l’affection de leurs lecteurs ou de leur public.Ces hommes ont un capital de notoriété, une autorité morale, qu’ils mettent en jeu dans la signature de la « pétition».

Dès le lendemain l’Aurore commence à publier de courtes « protestations » qui rassemblent petit à petit plusieurs centaines de signatures qui en approuvent les termes. Le principal texte affirme« les soussignés , protestant contre la violation des formes juridiques au procès de 1894 et des mystères qui ont entouré l’affaire Esterhazy persistent à demander la révision »Les noms sont suivis des qualifications :

- licencie es lettres ( Charles Peguy)

- Agrégé de l’Université ( le géographe de Martonne)

- architectes, avocats, interne des hôpitaux ( peu)

- Marcel Proust André Gide Anatole France .. sans indication.

C’est Clemenceau qui va les qualifier d’intellectuels (« n’est-ce pas un signe tous ces intellectuels, venus de tous les horizons qui se regroupent autour d’une idée ? ») mais la fortune du mot va venir d’un critique, Maurice Barrès, écrivain de droite nationaliste, catholique, très admiré, qui n’a pas 35 ans qui,dans Le Journal, quotidien à gros tirage, écrit une chronique intitulée« La protestation des intellectuels ! » . Il s’y gausse de leur « criminelle fatuité » et écrit « En résumé les juifs et les protestants mis à part, la liste dite des intellectuels est faite d’une majorité de nigauds et puis d’étrangers – et enfin de quelques bons Français » mais le qualificatif péjoratif va être repris avec fierté par les intéressés.

----- ce qu’est l’intellectuel (engagé)

Pascal Ory définit alors ce qu’est l’intellectuel français[2] : il est caractéris

- 1° par ce qu’il fait : son statut, son métier

- 2° par son intervention sur le terrain du politique, compris au sens de débat sur la « cité ».

Avec deux séries de caractères distinctifs

- 1°Il ne sera pas seulement l’homme qui « pense » mais l’homme qui communique une pensée : influence interpersonnelle, pétitionnement, tribune, essai, traité.

- 2° Dans son contenu la manifestation intellectuelle sera conceptuelle en ce sens qu’elle supposera le maniement de notions abstraites.

« Le terrain d’intervention de l’intellectuel (engagé)se trouve donc nettement délimité :

- il est contemporain et

- il porte nécessairement sur des valeurs.

Il ne peut fonctionner que si la société partage certaines représentations qui lui permettent d’être écouté

- une conviction partagée par le locuteur et tout ou partie de la société à laquelle il prétend s’adresser : celle de son autorité, généralisation du privilège dont dispose le « magister » face à l’élève.

- Cette conviction elle-même est sous-tendue par une conception de l’histoire à la fois idéaliste et sociale :

- les idées mènent le monde

- leur force d’entraînement est liée à l’intensité de la conviction et à la qualité de ceux qui l’expriment ;

- mais d’autre part il n’est pas mauvais de faire nombre (démocratie)et de faire appel au plus grand nombre, la nation éclairée par ses maîtres spirituels ( p. 14)

-------- autre définition de l’intellectuel (engagé)

L’intellectuel tel que définit par Pascal Ory sera donc

- « un homme du culturel, créateur ou médiateur, mis en situation d’homme du politique, producteur ou consommateur d’idéologie »

- Ni une simple catégorie socio-professionnelle, ni un simple personnage.« Il s’agira

- d’un statut, comme dans la définition sociologique,

- mais transcendé par une volonté individuelle, comme dans la définition éthique,

- et tourné vers un usage collectif » (p. 15)

--------Les limites de la figure de l’intellectuel (engagé)

Plusieurs versions de ce portrait en testent les limites

1° version désengagée :l’intellectuel comme missionnaire porteur de grands principes au milieu des barbaresJulien Benda La trahison des clercs 1927 : le clerc se reconnaît à son attachement aux vues abstraites à son dédain de l’immédiat son intransigeance sur les principes et l’absence de passion conjoncturelle

2° version radicale :l’intellectuel qui ne peut que se dresser contre tous les conformismes ; il est l’empêcheur de penser en rond, Jean-Paul Sartre : l’intellectuel doit non seulement penser contre la société, contre l’ordre établi mais aussi contre lui-même

---- l’intellectuel engagé est-il le défenseur intemporel des valeurs humanistes ? non.

Attention à l’assimilation facile : « les intellectuels défendent les grands valeurs humanistes intangibles contre les circonstances… . C'est une illusion liée aux circonstances de sa naissance : Affaire Dreyfus, combat pas pour la justice mais pour la vérité ; question simple : est-que Dreyfus a oui ou non écrit le bordereau…

En fait «aucun consensus ne peut se faire sur la nature des valeurs à défendre, ni même sur la traduction concrète à en donner. » (Ory, p. 14)

Ces intellectuels engagés ne sont pas les porteurs d’une vérité humaniste transcendante qu’ils défendraient à travers les aléas de l’histoire ; ils sont dans l’histoire et construisent dans chaque situation le problème – est-ce que je m’occupe de la guerre des Balkans ou pas - , les choix – est-ce que je suis contre l’effort de guerre de l’ Otan ou pas – et leurs justifications – j’explique le pourquoi de ma position …

----- « Doit-on parler d’un ‘Pouvoir intellectuel’ ? non »On ne parlera pas de « pouvoir intellectuel » car ce serait faire l’hypothèse de la construction délibérée d’un clan complice en profondeur malgré les différences idéologiques apparentes ;Mais il existe une société intellectuelle, dont les membres ont une grande part de choix individuel dans leurs opinions, mais qui utilisent les mêmes outils, les mêmes formes d’intervention dans la société et construit des réseaux spécifiques ;

----- Pourquoi en France et au XXe siècle ?

Pourquoi le mot (et le personnage) naissent-ils en France à la fin du XIXe et font fortune tout au long du XXe siècle dans le pays- tradition ancienne de justification du pouvoir par les clercs ( moines de l’abbaye de Saint-Denis…)- Société du savoir. A partir de la seconde moitié du XIXe l’instruction remplace le baptême comme signe d’entrée dans la société.- Société de débat démocratique : IIIe République : Le citoyen est celui qui a les moyens de participer au débat d’idéesContrexemple : Russie : manque de tradition de débat démocratique ; Grande Bretagne, Allemagne, manque d’histoire politique de même type

II. L’œuvre engagée

-----------

Ce sont les évènements conduisent les intellectuels à s’engager. Leur vie est affectée autant que leur œuvre. Ce qui est mis à l’épreuve c’est à la fois leur capacité de discernement politique et la capacité à mettre en cohérence des actes et des écrits. En outre les choix radicaux provoquent des polémiques, déstabilisent des réseaux de soutien ou de haines. Il faut être capable de gérer dans la durée ces choix dans des contextes qui changent. On regardera plusieurs exemples.

II.1 La première guerre mondiale : le pacifisme

- Romain Rolland aura le prix Nobel de littérature en 1916. Sa position de pacifisme extrême lui vaut d’être haï ou encensé. C’est l’auteur de Jean-Christophe, roman en 10 volumes publiés entre 1904 et 1912, histoire d’un musicien allemand (Jean-Christophe Krafft) qui illustre l’espoir d’une complémentarité culturelle entre la France et l’Allemagne.Au moment de la déclaration de guerre il est en Suisse. Il écrit dans son journal, le 7 août 1914, face à la mobilisation des esprits :« ils la veulent tous cette guerre … La haine n’entrera pas dans mon cœur… Je me trouve seul, exclu de cette communion sanglante » (p. 111) "Rassuré par la bataille de la Marne", il choisit de rester en Suisse et publie dans Le Journal de Genève des 22-23 septembre en septembre 1914 un article intitulé "Au dessus de la mêlée".

Après avoir évoqué «l’admirable jeunesse française, il dénonce l’irresponsabilité des chefs d’Etat et la faillite du socialisme, du christianisme et des élites intellectuelles :

« (...) Vous faites votre devoir. Mais d’autres l’ont-il fait ? Osons dire la vérité aux aînés de ces jeunes gens, à leurs guides moraux, aux maîtres de l’opinion, à leurs chefs religieux ou laïques, aux Eglises, aux penseurs, aux tribuns socialistes."Quoi ! vous aviez dans les mains de telles richesses vivantes, ces trésors d’héroïsme ! A quoi les dépensez-vous ? Cette jeunesse avide de se sacrifier, quel but avez-vous offert à son dévouement magnanime ? L’égorgement mutuel de ces jeunes héros ! La guerre européenne, cette mêlée sacrilège, qui offre le spectacle d’une Europe démente, montant sur le bûcher et se déchirant de ses mains, comme Hercule ! (...) Etait-il impossible d’arriver entre vous, sinon à vous aimer, du moins à supporter, chacun, les grandes vertus et les grands vices de l’autre ? Et n’auriez vous pas dû vous appliquer à résoudre dans un esprit de paix (...) les questions qui vous divisaient (...) et la répartition équitable entre vous du travail fécond et des richesses du monde ? Faut-il que le plus fort rêve perpétuellement de faire peser sur les autres son ombre orgueilleuse et que les autres perpétuellement s’unissent pour l’abattre ? A ce jeu puéril et sanglant, où les partenaires changent de place tous les siècles, n’y aura-t-il jamais de fin, jusqu’à l’épuisement total de l’humanité ?Ces guerres, je le sais, les chefs d’Etat qui en sont les auteurs criminels, n’osent en accepter la responsabilité ; chacun s’efforce sournoisement d’en rejeter la charge sur l’adversaire. Et les peuples qui suivent, dociles, se résignent en disant qu’une puissance plus grande que les hommes a tout conduit. On entend une fois de plus le refrain séculaire : « Fatalité de la guerre, plus forte que toute volonté », - le vieux refrain des troupeaux, qui font de leur faiblesse un dieu et qui l’adorent. Les hommes ont inventé le destin, afin de lui attribuer les désordres de l’univers, qu’ils ont pour devoir de gouverner. Point de fatalité ! La fatalité, c’est ce que nous voulons. Et c’est aussi, plus souvent, ce que nous ne voulons pas assez. Qu’en ce moment, chacun de nous fasse son mea culpa ! Cette élite intellectuelle, ces Eglises, ces partis ouvriers, n’ont pas voulu la guerre... Soit... Qu’ont-ils fait pour l’empêcher ? Que font-ils pour l’atténuer ? Ils attisent l’incendie. Chacun y porte son fagot (...) »

Romain ROLLAND, Au-dessus de la mêlée (Journal de Genève¸15 septembre 1914). Extrait de Romain Rolland, Textes politiques, sociaux et philosophiques choisis, Editions sociales, 1970. En 1915 il publie un recueil d’articles de même tonalité ayant le même titre. C’est plutôt son recueil d’articles qui lui vaut le prix Nobel de littérature 1915 décerné en 1916. Il est la cible de la haine des nationalistes de tous bords et même des avant-gardistes russes de 1920 …

- Henri Barbusse.

Pour Henri Barbusse, les voies de son engagement sont très différentes. Engagé volontaire à en 1914 – il s’en explique dans une lettre à L’Humanité comme soldat et brancardier acquis au début à l’Union sacrée 1915-1916 évolution devient « le Zola des tranchées »Ecrit Le Feu, journal d’une escouade paru en feuilleton dans l’Oeuvre en août- novembre 1916 ; volume chez Flammarion fin 1916. Pacifisme qui se traduit par une description sans concession des horreurs de la guerre (réalisme) mais aussi des inégalités et injustices. Prix Goncourt.Influence sur l’opinion. Met en mot l’expérience réelle de la guerre.

II.2 Les années 30. André Gide et le bref compagnongae communiste.

Dans les années 1930, c’est l’existence du communisme et du fascisme qui contraignent les intellectuels à faire des choix. Les surréalistes se déchirent autour de la question de l’adhésion au Parti communiste.Le parcours d’André Gide montre comment se succède la construction d’une position d’autorité dans le monde des lettres, l’utilisation de cette positon au service d’une cause, une revirement d’ordre éthique, un repli sur une position non-engagée.

Construction d’une position d’autorité

Gide a été un des cofondateur de La Nouvelle Revue Française en 1908. Il occupe une position d’autorité dans le monde des lettres. Il est à la fois bourgeois et homosexuel plus ou moins affiché (Les nourritures terrestres, 1897, Corydon, ne pubie de façon limitée que les premiers chapitres puis attend 1925) Il soutient les dadaïstes, les surréalistes. Il ne se réfugie pas dans une approche purement esthétique : en 1926 il a écrit « Voyage au Congo » dans lequel il critique le système colonial et notamment le travail forcé. Le texte est publié par Blum dans Le Populaire avant d’être publié à la NRF.

Engagement explicite. Il accepte de se rapprocher du Parti communiste au début des années 1930 en raison du péril nazi. En 1932 il rend public dans La Nouvelle Revue française des extraits de son journal qui disent du bien de l’URSS. Il soutient sans y participer le Congres d’Amsterdam contre la guerre où les communistes essayent de rassembler leurs sympathisants. Il patronne l’Association des Artistes et Ecrivains révolutionnaires et sa revue Commune.« L’écrivain avoue lui-même dans son Journal, au début des années trente : « Je n’entends rien à la politique. Si elle m’intéresse, c’est à la manière d’un roman de Balzac[3]. » mais se prête aux initiatives des communistes ( Congrès international pour la défense de la culture, juin 1935, à la Mutualité). On le convainc en 1936 de faire un voyage en URSS avec d’autres écrivains Louis Guilloux ( Le pain noir), Eugène Dabit, Louis Schiffrin. C’est le début de la terreur stalinienne qui va culminer en 1937. Il rentre au moment où s’ouvre le premier des procès de Moscou, celui de Kamenev.Rupture et polémiqueIl publie en France Retour d’URSS, en novembre 1936, (Ory p. 170) contre l’avis de Malraux. C’est un succès traduit en 14 langues. Il devient la bête noire des communistes.

En 1937 Retouches à mon retour d’URSS noircissent le tableau : il précise qu’il n’a pas été « mal informé ». Le Retour est vendu sans doute à 146 000 exemplaires.Le débat a lieu à l’intérieur même des revues intellectuelles de gauche en France et se traduit par une polémique avec Jean Guéhenno qui teint Vendredi . Ilya Ehrenbourg a écrit un violent article contre Le Retour dans les Izvestia. La rédaction de Vendredi refuse à Gide le droit de faire une réponse. C’est jugé mal venu en pleine guerre d’Espagne. Gide va porter son texte à une petite revue La Flèche de Paris ( ligne de soutien critique au Front populaire) mais c’est accepter le risque d’une marginalisation.RepliCela entraîne son repli vers des formes d’expression purement littéraire, le Journal excepté. Durant l’occupation il se tient à l’écart refusant toute activité publique. Son recueil Littérature engagée publié en 1950 ne comprend aucun texte postérieur à la polémique avec Guéhenno.

Pendant l’occupation il abandonne la NRF, part sur la Côte d’Azur, puis à Tunis. Il refuse de rentrer au moment de l’épuration pour ne pas y participer. Gide dit d’ailleurs explicitement laisser à Sartre la charge du contemporain avec le poids de la haine que cela comporte.

II.3. Sartre : la théorie de l’engagement

Jean-Paul Sartre va illustrer la figure de l’intellectuel engagé dans la génération suivante. Or il commence sa carrière pas du tout comme un écrivain engagé. Professeur de philosophie au Havre il reste étranger aux grèves de 1936 et ne vote pas. Il fait un voyage à Berlin après 1933. Ses Carnets de la drôle de guerre sont intimes et personnels.

a. L’Occupation : s’engager par l’abstention ?

Sartre donnera en 1944 aux Lettres françaises un article sur « La république du silence » qui commence par«Nous n’avons jamais été aussi libres que sous l’Occupation ». Il voulait souligner que «la liberté éthique des citoyens français, et particulièrement des intellectuels, avait été durement trempée par l’épreuve. (Ory, 195). L’occupation est en effet une période d’intense consommation et d’intense production culturelle. Les écrivains, dramaturges, etc. à un choix qu’ils ne peuvent esquiver : écrire, publier, faire jouer ou se taire ?

* Il y a ceux qui partagent l’opinion collaborationniste et qui écrivent : Rebatet, Brasillach, Drieu La Rochelle-

*Pour certains le choix est de ne rien publier

– c’est la figure de la jeune fille silencieuse dans Le silence de la mer de Vercors

-Jean Guéhenno confie seulement à son journal intime ses pensées sur ce qu’il appelle Les années noires.

- La plupart publient ou font monter des œuvres qui semblent n’avoir aucun rapport avec la situation.

* Albert Camus, installé définitivement en France métropolitaine en 1942, publie trois œuvres :- le roman L’Etranger, l’essai Le Mythe de Sisyphe, la pièce de théâtre Le Malentendu. Il est en même temps dans la résistance et apparaîtra à la Libération comme le rédacteur en chef de Combat. (Ory p. 193)

*Jean-Paul Sartre publie un ouvrage philosophique L’Etre et le Néant, 1943. fait monter deux pièces remarqués : Les Mouches, 1943 Huis clos 1944.Ce n’est pas un résistant actif (il a fait une tentative en 1941).Par ailleurs la question se pose de résister ou non aux sollicitations du régime de Vichy ou des Allemands. Simone de Beauvoir publie L’invitée roman, 1943 et participe brièvement à des émissions non idéologiques de Radio Vichy. Jean Cocteau, joue, fait des films, et accepte de patronner une exposition de son ami Arno Brecker à Paris… Sacha Guitry s’affiche dans la collaboration mondaine ( « Qu’avez-vous fait ? J’ai été occupé »)

Publier n’est pas un choix neutre. C’est travailler pour des éditeurs qui ont du papier sur autorisation de l’occupant et passer par la censure. Mais c’est faire vivre l’esprit français, la langue, la culture… Regardons les conditions de productions de la pièce Huis Clos de Jean-Paul Sartre.……….

b. Théoriser l’intellectuel engagé.

A la Libération Jean-Paul Sartre va théoriser la position de l’intellectuel : ce dernier à ses yeux ne peut qu’être engagé. En octobre 1945 dans la première livraison des Temps modernes il stigmatise « la tentation de l’irresponsabilité » des l’écrivains ( Ory . 225). Ces derniers quoiqu’ils fassent sont « dans le coup » ; ils sont « en situation dans leur époque ».« puisque nous agissons sur notre temps par notre existence même, nous décidons que cette action sera volontaire ».Toute la thématique de l’engagement par la plume sera développée dans Qu’est-ce que la littérature ?, repris en 1951 dans Situations II, chez Gallimard puis en 1964 . (n'hésitez pas à vous reporter à l’article de Wikipedia, plutôt bon …).

On notera que c’est l’aboutissement des engagements des années 1930 et de la guerre qui est ici théorisé. Sartre va donc se comporter comme un bon « compagnon de route » du Parti communiste jusqu’à sa rupture officielle en 1956 (Budapest) faisant tout ce que doit faire un bon compagnon avec quelques sursauts personnels (la préface « Saint Genet comédien et martyr » donnée aux oeuvres complètes de ce dernier par exemple …).

Il écrit trois articles « Les communistes et la paix » en 1952 et 1954 en faveur des communistes en qui il voit la seule médiation qui permette aux masses d’accéder à la dignité de classe agissante. Il fait tout ce qu’on attend d’un compagnon de route, dont un voyage en URSS en 1954 et en Chine populaire (1955). Cela influe sur son œuvre littéraire. Dans la pièce Les mains sales de 1948, le jeune héros restait jusqu’au bout partagé entre l’idéal et les ambiguïtés de la réalité, refusant l’idée que la fin justifie les moyens. La presse communiste avait critiqué la pièce.Dans Nekrassov (1955) les « ennemis de classe » sont nettement désignés et d’ailleurs la presse « bourgeoise » éreinte la pièce. Nekrassov est un escroc qui se fait passer pour un ministre soviétique passé à l’Ouest et qui s’infiltre dans un grand journal français : on reconnaît le France Soir de Pierre Lazareff férocement caricaturé.

Pendant toutes ces années Sartre est en conflit avec Aron – qui dénonce "l’imposture communiste" – et Camus, qui se replie sur des positions humanistes ;

c. dernier épisode : mai 68

En mai 1968 Sartre radicalise sa position. Les années 1960-1970 ont fait prospérer une pensée critique radicale en marge du communisme post-stalinien. Les écho du maoïsme chinois (révolution culturelle, directive de 1968 sur la rééducation) se font entendre en Europe. Sartre developpe une théorie de l’intellectuel au service des masses dans des conférences faites au Japon publiées en 1972 sous le titre « Plaidoyer pour les intellectuels». Il accorde en 1970 à l’Idiot international un entretien. Les étudiants, dit-il, ont compris le vrai problème : on allait faire d’eux de simples travailleurs salariés au service du capital.. Aussi bien puisque « l’intellectuel (…) dans notre société ne peut avoir de sens qu’en étant en contradiction perpétuelle, en faisant le contraire de ce qu’il veut, qu’il se supprime en tant qu’intellectuel », au prix d’une véritable «rééducation » (Ory, 339).

Sartre fait deux interventions célèbres : le 20 mai 1968 dans le grand amphithéâtre de la Sorbonne occupée ; le 21 octobre 197à devant l’entrée de l’usine Renault Billancourt, à l’occasion du proces d’Alain Geismar.Voir aussi l’entretien avec Philippe Gavi et Pierre Victor « On a raison de se révolter », 1974

III. La fin des intellectuels engagés ?

L’effondrement de la référence communistes ( Solientisyne; 1989,…) met fin à ce modèle ; par ailleurs l’hypothèse d’un changement de paradigme se fait jour. Le modèle même de l’intellectuel serait devenu obsolète en raison des changements technologiques et économiques. Regis Debray dans le Cours de médiologie générale, 1991 soutient que à l’ere de la videosphère l’intellectuel classique n’a plus sa place dans la société.

- Il fonctionnait à l’ère de l’écrit : on l’a vu, par le manifeste, le journal, la revue, le livre qui étaient ses outils et sa façon « d’être au monde ».

Dans un monde où les idées sont véhiculées par la télévision avec des formats tout différents

– le débat télévisé

– les positions ne peuvent plus être développés.

Tout échange intellectuel est réduit à un affrontement spectaculaire rapidement escamoté par un autre ( c’est la thèse développée dans I.F (Intellectuel français).- Il n’a plus de magistère moral. Le journaliste a remplacé le clerc dans cette fonction.P. Ory dit qu’il est trop tôt pour savoir si cette analyse est totalement pertinente.

[1] Pascal Ory, Les Intellectuels en France, Perrin, 1997, p. 4

[2] Ibid. p. 13

[3] Accueil terresdecrivains.com > Annuaire des lieux

Séminaire " Ethique et politique de l'action culturelle"

2009-10-10T01:20:00.001-07:00

Une piscine emplie de sang, oeuvre d'art anti-sémite ?

Thème 2010 : "Engagements, Provocations, Censures"

Lundi 19 octobre 14H -16H ( ou 17H)
Qu'est-ce qu'un " intellectuel engagé" ?

Lundi 16 novembre
Provocation et avant-garde : gérer un mode d'expression
artistique sans se faire instrumentaliser ?

Lundi 30 novembre
Censures : déjouer les censures, protéger les artistes

Mode de fonctionnement.
Dans les séances 2 et 3 on demandera aux participants de présenter brièvement une programmation ayant eu lieu dans le champ artistique qui les intéresse et de susciter une discussion critique sur l'attitude adoptée par les médiateurs culturels à cette occasion

Bibliographie :
- Les grands scandales de l'histoire de l'art. Cinq siècles de ruptures, de censures et de chefs d'oeuvre, préface Pierre Rosenberg, Beaux-Arts édition, 2008, 239 p.
- Jean-Luc Drouin, Dictionnaire de la censure au cinéma, 1998-2001, 600 p.

Rencontres avec les professionnels ...

2009-09-23T09:00:00.000-07:00

Site du Comité de lecture du Théâtre du Rond Point des Champs Elysées
Tous les mardi de 18H 30 à 20H à Censier (r-v bureau 209) nous avons rendez-vous avec des professionnels de la médiation culturelle, qui seront soit
- des professionnels chevronnés capables de nous offrir un point de vue général sur un secteur de l'action culturelle, soit
- de jeunes professionnels, anciens étudiants du master, qui discuteront avec vous des voies sinueuses de l'insertion professionnelle.

Premiers rendez- vous:

MARDI 13 octobre 2009 : AMINE KHALED
Ancien étudiant du Master
Secrétaire du Comité de lecture du Théâtre du Rond-Point des Champs-Elysées
Doctorant à l'Ecole doctorale " Arts et Médias" de la Sorbonne nouvelle
suivre le lien vers le site du théâtre

MARDI 20 octobre 2009 : MICHEL VAN PRAET
Inspecteur général du Patrimoine au Ministère de la Culture
Spécialiste de la médiation de la culture scientifique

MARDI 27 octobre 2009 : Nicole RICHY
Service du mécénat au Musée des Arts décoratifs,
chargée du partenariat international
suivre le lien à partir de son nom

MARDI 3 novembre 2009 : Claudine Dussollier,
La belle de Mai, Marseille

Claudine Dussollier coordonne avec Abdo Nawar la plate-forme RAMI-Rencontres arts et multimédia internationales. Elle anime depuis 2001 les programmes d’échanges culturels en Mediterranée de ZINC/ECM à la Friche la Belle de Mai de Marseille.

voir son site

MARDI 10 novembre 2009 : pas de rencontre ( veille du 11 novembre)

MARDI 17 novembre : changement de programme. Nous recevons avec plaisir trois anciennes étudiantes du Master 2 PRO 2007-2008
Aurélie Breuil
Responsable site internet - Assistante relations créateurs
VIA - Industries Françaises de l'Ameublement
- Louise DELESTRE, Chargée d'étude et de réalisation culturelle - Centre Pompidou
- Anaelle BLED, Attachée de presse - Alambret Communication

Nous sommes toutes 3 issues du M2 pro 2007/2008 et dans la vie professionnelle depuis maintenant un an et demi.

MARDI 24 novembre 2009 : Sidney PEYROLES
Directeur de la Cité internationale des Arts
Paris (cliquez pour voir le site)

MARDI 1er décembre 2009 : Olivier Borgeaud
Directeur adjoint
Le Laboratoire ( cliquez pour voir le site)

MARDI 8 décembre
LIAISON AVEC BUENOS AIRES- ALLIANCE FRANCAISE
(à confirmer)

MARDI 15 décembre 2009 : Jean-Pierre Reismann

Chef de service. Service du développement et de l'action territoriale.Direction régionale des Affaires culturelels. Ile de France.

MARDI 5 janvier : Matthieu GASSER

Mairie d'Auxerre

mardi 12 janvier 2009 : Jérôme Delormas
Directeur de la Gaîté lyrique. Paris

mardi 19 janvier ( sous reserve)
Howard Barker Dujardin,
thème : le compagnonnage d'un metteur en scène avec un artiste contemporain

Le programme complet sera élaboré par Philippe Pialoux et C. Bertho Lavenir et sera posté dès confirmation par les invités. Il court jusqu'à la fin du mois de février et comprendra une ou deux liaisons avec des centres culturels français à l'étranger.